В альбоме представлены гравюры с видами Рима и его окрестностей из пяти различных собраний, изданных в Италии и Германии в XIX столетии. Читатели смогут ознакомиться с огромным количеством архитектурных памятников античного и христианского Рима.
год издания - 2015
|
место печати - ООО «ИЭ Русский Мир»
|
штрих-код - 9785779346740
|
ISBN - 978-5-7793-4674-0
|
|
|
|
В альбоме представлены гравюры и литографии с видами Рима и его окрестностей из пяти различных собраний, изданных в Италии и Германии в XIX столетии. Альбом № 1 «Старый Рим», кроме видов, содержит чертежи ордерных элементов зданий и карты Рима, был выпущен в Штутгарте в начале ХХ века, издатель Пауль Нефф, литограф Д.Д. Хеккер. Альбом № 2 «Римские руины» издан в Лейпциге известным книготорговцем и писателем Теодором Освальдом Вейгелем (1812–1881), литограф Франц Кютлер. Альбом № 3 «Рим» с подзаголовком «Эскизы Рима и окрестностей», выпущенный в Штутгарте, состоит из великолепных тонированных литографий с картин художника-пейзажиста Карла Линдемана Фроммеля (1819–1891). В альбоме №4 «Рим. Виды» («Рим в своем величии») представлены дагерротипы середины ХIХ века с видами римских объектов как античных, так и времен барокко. Альбом № 5 издан в 1858 г. в Риме, издатель Томмазо Куччони, художник и исполнитель резцовых гравюр по стали Каэтано Коттафави. Гравюры этого альбома, очевидно, были заказаны художнику в качестве подарков для разных уважаемых лиц и содержат витиеватые надписи-посвящения.
В нашем издании иллюстрации из альбомов подобраны по архитектурным памятниками и их месторасположению.
История и культура античного Рима всегда будут для нас темой пристального изучения. Расцвет и гибель этой блестящей цивилизации оставили неизгладимый след в мировой истории, послужили человечеству примером, уроком и ступенью на пути развития и прогресса. Больше всего материальных следов оставила, конечно, римская архитектура. Несмотря на время, пожары, землетрясения, на смену идеологии, вызвавшей намеренное разрушение древних памятников потомками, мы видим по оставшимся образцам, какой художественной высоты и технического совершенства достигла архитектура античного Рима. Большинство сооружений дошло до нас в руинах. Этих руин так много, что они одно время были почти непременной принадлежностью итальянских пейзажей в картинах художников разных стран.
Человечество должно быть благодарно художникам ХVIII–ХIХ вв., запечатлевшим состояние античных памятников в свое время, потому что нередко то, что они успели тогда изобразить, сейчас уже утрачено. Венецианский архитектор и гравер Джованни Баттиста Пиранези (1720–1778) одним из первых поразил современников романтическим изображением руин античных памятников, гравюрами, темой которых был, как правило, контраст между величавой грандиозностью сооружений предков и мелкой суетой современного быта вокруг них. Целый ряд графиков продолжили его дело.
История Древнего Рима времен язычества делится на три этапа: эпоху царей (753–510 гг. до н. э.), время Республики (510–27 гг. до н. э.) и эпоху императоров до IV в. н. э. За это время Рим из небольшого города-государства превратился в могучую средиземноморскую империю. Самые ранние памятники в данной книге относятся к эпохе Римской республики.
Римляне-латиняне многое переняли от своих соседей на севере – этрусков, с которыми долгое время воевали, и которым в эпоху царей одно время подчинялись. Они высоко ценили достижения этрусков в инженерном деле, в строительстве дорог, мостов, городских стен. Переняв их опыт, римляне уже в IV в. до н. э. создали такие превосходные образцы инженерных сооружений, как эмиссарий Альбанского озера, Сервиева крепостная стена, опоясавшая семь холмов города, построили дороги, которые до сих пор удивляют нас своей долговечностью. Римские храмы, как и этрусские, всегда имеют выраженную лицевую сторону, глубокий портик, ступени на подиум только со стороны входа.
Еще большее значение для развития римской архитектуры и искусства имело влияние греческой культуры. В середине III в. до н. э. после успешной экспансии Рима на Восток начался приток в город греческих ремесленников, учителей, художников. В огромных количествах свозились произведения греческого искусства; римляне стали изучать греческий язык, нанимать греческих воспитателей, устанавливать греческие скульптуры и без конца копировать их. Период ученичества закончился созданием второй великой ветви античной культуры – культуры Древнего Рима.
Республиканские памятники II в. до н. э., когда в Рим с покоренных территорий были свезены огромные богатства, к сожалению, почти не сохранились, они почти везде сметены с лица земли грандиозным строительством императорского периода. Известно, что при Юлии Цезаре реконструировали Римский форум (Forum Romanum): выполнили новое мощение, перенесли ростры, возвели базилику Юлия и перестроили базилику Эмилия. Затем был построен новый форум, форум Цезаря, где, несмотря на наличие торговых лавок (таберн), вся композиция подчинена идее прославления диктатора. Вслед за этим целую группу общественных площадей, свободных от торговли, образовали форумы других императоров. На них допускались только пешеходы, и они всегда были полны народом.
Императоры жаждали славы и не жалели ни средств, ни труда рабов. Для знати и плебса, требовавшего «хлеба и зрелищ», Рим наполнялся театрами и стадионами, его храмовые комплексы становились все крупнее, вырастали такие гиганты, как Колизей и Пантеон, как огромная базилика Максенция. Кроме бань появились великолепные термы, при Константине их было 11. Здания создавались со все большим техническим мастерством, с роскошью архитектуры, достойной императорских вилл.
Римская архитектура не знает себе равных в древнем мире ни по уровню инженерного искусства, ни по многообразию типов сооружений, ни по богатству их композиции. Новый материал – бетон, введенный римлянами, произвел переворот в строительной технике, вызвал к жизни появление новых форм: надземных акведуков, триумфальных арок, амфитеатров, крупных складов. Римляне создали галереи арок, мощные арочные своды и купола. Они добавили к классическим формам греческих ордеров тосканский ордер, композитную и итало-коринфскую капитель, разработали сочетание ордера с аркой и сводом вообще.
Древний Рим – выдающийся этап в развитии мировой архитектуры. Второй раз подобного подъема архитектура Рима достигла только в ХVI–XVII вв. в эпоху барокко, когда в городе работали великие зодчие: Микеланджело, Бернини, Борромини, Фонтана и др. Тогда Рим украсили такие шедевры как площадь и собор Святого Петра, ансамбль Капитолия, Испанская лестница, фонтан Треви и другие первоклассные произведения.
|
|
год издания - 2015
|
место печати - ООО «ИЭ Русский Мир»
|
штрих-код - 9785779346740
|
ISBN - 978-5-7793-4674-0
|
|
|
|
В альбоме представлены гравюры и литографии с видами Рима и его окрестностей из пяти различных собраний, изданных в Италии и Германии в XIX столетии. Альбом № 1 «Старый Рим», кроме видов, содержит чертежи ордерных элементов зданий и карты Рима, был выпущен в Штутгарте в начале ХХ века, издатель Пауль Нефф, литограф Д.Д. Хеккер. Альбом № 2 «Римские руины» издан в Лейпциге известным книготорговцем и писателем Теодором Освальдом Вейгелем (1812–1881), литограф Франц Кютлер. Альбом № 3 «Рим» с подзаголовком «Эскизы Рима и окрестностей», выпущенный в Штутгарте, состоит из великолепных тонированных литографий с картин художника-пейзажиста Карла Линдемана Фроммеля (1819–1891). В альбоме №4 «Рим. Виды» («Рим в своем величии») представлены дагерротипы середины ХIХ века с видами римских объектов как античных, так и времен барокко. Альбом № 5 издан в 1858 г. в Риме, издатель Томмазо Куччони, художник и исполнитель резцовых гравюр по стали Каэтано Коттафави. Гравюры этого альбома, очевидно, были заказаны художнику в качестве подарков для разных уважаемых лиц и содержат витиеватые надписи-посвящения.
В нашем издании иллюстрации из альбомов подобраны по архитектурным памятниками и их месторасположению.
История и культура античного Рима всегда будут для нас темой пристального изучения. Расцвет и гибель этой блестящей цивилизации оставили неизгладимый след в мировой истории, послужили человечеству примером, уроком и ступенью на пути развития и прогресса. Больше всего материальных следов оставила, конечно, римская архитектура. Несмотря на время, пожары, землетрясения, на смену идеологии, вызвавшей намеренное разрушение древних памятников потомками, мы видим по оставшимся образцам, какой художественной высоты и технического совершенства достигла архитектура античного Рима. Большинство сооружений дошло до нас в руинах. Этих руин так много, что они одно время были почти непременной принадлежностью итальянских пейзажей в картинах художников разных стран.
Человечество должно быть благодарно художникам ХVIII–ХIХ вв., запечатлевшим состояние античных памятников в свое время, потому что нередко то, что они успели тогда изобразить, сейчас уже утрачено. Венецианский архитектор и гравер Джованни Баттиста Пиранези (1720–1778) одним из первых поразил современников романтическим изображением руин античных памятников, гравюрами, темой которых был, как правило, контраст между величавой грандиозностью сооружений предков и мелкой суетой современного быта вокруг них. Целый ряд графиков продолжили его дело.
История Древнего Рима времен язычества делится на три этапа: эпоху царей (753–510 гг. до н. э.), время Республики (510–27 гг. до н. э.) и эпоху императоров до IV в. н. э. За это время Рим из небольшого города-государства превратился в могучую средиземноморскую империю. Самые ранние памятники в данной книге относятся к эпохе Римской республики.
Римляне-латиняне многое переняли от своих соседей на севере – этрусков, с которыми долгое время воевали, и которым в эпоху царей одно время подчинялись. Они высоко ценили достижения этрусков в инженерном деле, в строительстве дорог, мостов, городских стен. Переняв их опыт, римляне уже в IV в. до н. э. создали такие превосходные образцы инженерных сооружений, как эмиссарий Альбанского озера, Сервиева крепостная стена, опоясавшая семь холмов города, построили дороги, которые до сих пор удивляют нас своей долговечностью. Римские храмы, как и этрусские, всегда имеют выраженную лицевую сторону, глубокий портик, ступени на подиум только со стороны входа.
Еще большее значение для развития римской архитектуры и искусства имело влияние греческой культуры. В середине III в. до н. э. после успешной экспансии Рима на Восток начался приток в город греческих ремесленников, учителей, художников. В огромных количествах свозились произведения греческого искусства; римляне стали изучать греческий язык, нанимать греческих воспитателей, устанавливать греческие скульптуры и без конца копировать их. Период ученичества закончился созданием второй великой ветви античной культуры – культуры Древнего Рима.
Республиканские памятники II в. до н. э., когда в Рим с покоренных территорий были свезены огромные богатства, к сожалению, почти не сохранились, они почти везде сметены с лица земли грандиозным строительством императорского периода. Известно, что при Юлии Цезаре реконструировали Римский форум (Forum Romanum): выполнили новое мощение, перенесли ростры, возвели базилику Юлия и перестроили базилику Эмилия. Затем был построен новый форум, форум Цезаря, где, несмотря на наличие торговых лавок (таберн), вся композиция подчинена идее прославления диктатора. Вслед за этим целую группу общественных площадей, свободных от торговли, образовали форумы других императоров. На них допускались только пешеходы, и они всегда были полны народом.
Императоры жаждали славы и не жалели ни средств, ни труда рабов. Для знати и плебса, требовавшего «хлеба и зрелищ», Рим наполнялся театрами и стадионами, его храмовые комплексы становились все крупнее, вырастали такие гиганты, как Колизей и Пантеон, как огромная базилика Максенция. Кроме бань появились великолепные термы, при Константине их было 11. Здания создавались со все большим техническим мастерством, с роскошью архитектуры, достойной императорских вилл.
Римская архитектура не знает себе равных в древнем мире ни по уровню инженерного искусства, ни по многообразию типов сооружений, ни по богатству их композиции. Новый материал – бетон, введенный римлянами, произвел переворот в строительной технике, вызвал к жизни появление новых форм: надземных акведуков, триумфальных арок, амфитеатров, крупных складов. Римляне создали галереи арок, мощные арочные своды и купола. Они добавили к классическим формам греческих ордеров тосканский ордер, композитную и итало-коринфскую капитель, разработали сочетание ордера с аркой и сводом вообще.
Древний Рим – выдающийся этап в развитии мировой архитектуры. Второй раз подобного подъема архитектура Рима достигла только в ХVI–XVII вв. в эпоху барокко, когда в городе работали великие зодчие: Микеланджело, Бернини, Борромини, Фонтана и др. Тогда Рим украсили такие шедевры как площадь и собор Святого Петра, ансамбль Капитолия, Испанская лестница, фонтан Треви и другие первоклассные произведения.
|
|
год издания - 2015
|
место печати - ООО «ИЭ Русский Мир»
|
штрих-код - 9785779346740
|
ISBN - 978-5-7793-4674-0
|
|
|
|
В альбоме представлены гравюры и литографии с видами Рима и его окрестностей из пяти различных собраний, изданных в Италии и Германии в XIX столетии. Альбом № 1 «Старый Рим», кроме видов, содержит чертежи ордерных элементов зданий и карты Рима, был выпущен в Штутгарте в начале ХХ века, издатель Пауль Нефф, литограф Д.Д. Хеккер. Альбом № 2 «Римские руины» издан в Лейпциге известным книготорговцем и писателем Теодором Освальдом Вейгелем (1812–1881), литограф Франц Кютлер. Альбом № 3 «Рим» с подзаголовком «Эскизы Рима и окрестностей», выпущенный в Штутгарте, состоит из великолепных тонированных литографий с картин художника-пейзажиста Карла Линдемана Фроммеля (1819–1891). В альбоме №4 «Рим. Виды» («Рим в своем величии») представлены дагерротипы середины ХIХ века с видами римских объектов как античных, так и времен барокко. Альбом № 5 издан в 1858 г. в Риме, издатель Томмазо Куччони, художник и исполнитель резцовых гравюр по стали Каэтано Коттафави. Гравюры этого альбома, очевидно, были заказаны художнику в качестве подарков для разных уважаемых лиц и содержат витиеватые надписи-посвящения.
В нашем издании иллюстрации из альбомов подобраны по архитектурным памятниками и их месторасположению.
История и культура античного Рима всегда будут для нас темой пристального изучения. Расцвет и гибель этой блестящей цивилизации оставили неизгладимый след в мировой истории, послужили человечеству примером, уроком и ступенью на пути развития и прогресса. Больше всего материальных следов оставила, конечно, римская архитектура. Несмотря на время, пожары, землетрясения, на смену идеологии, вызвавшей намеренное разрушение древних памятников потомками, мы видим по оставшимся образцам, какой художественной высоты и технического совершенства достигла архитектура античного Рима. Большинство сооружений дошло до нас в руинах. Этих руин так много, что они одно время были почти непременной принадлежностью итальянских пейзажей в картинах художников разных стран.
Человечество должно быть благодарно художникам ХVIII–ХIХ вв., запечатлевшим состояние античных памятников в свое время, потому что нередко то, что они успели тогда изобразить, сейчас уже утрачено. Венецианский архитектор и гравер Джованни Баттиста Пиранези (1720–1778) одним из первых поразил современников романтическим изображением руин античных памятников, гравюрами, темой которых был, как правило, контраст между величавой грандиозностью сооружений предков и мелкой суетой современного быта вокруг них. Целый ряд графиков продолжили его дело.
История Древнего Рима времен язычества делится на три этапа: эпоху царей (753–510 гг. до н. э.), время Республики (510–27 гг. до н. э.) и эпоху императоров до IV в. н. э. За это время Рим из небольшого города-государства превратился в могучую средиземноморскую империю. Самые ранние памятники в данной книге относятся к эпохе Римской республики.
Римляне-латиняне многое переняли от своих соседей на севере – этрусков, с которыми долгое время воевали, и которым в эпоху царей одно время подчинялись. Они высоко ценили достижения этрусков в инженерном деле, в строительстве дорог, мостов, городских стен. Переняв их опыт, римляне уже в IV в. до н. э. создали такие превосходные образцы инженерных сооружений, как эмиссарий Альбанского озера, Сервиева крепостная стена, опоясавшая семь холмов города, построили дороги, которые до сих пор удивляют нас своей долговечностью. Римские храмы, как и этрусские, всегда имеют выраженную лицевую сторону, глубокий портик, ступени на подиум только со стороны входа.
Еще большее значение для развития римской архитектуры и искусства имело влияние греческой культуры. В середине III в. до н. э. после успешной экспансии Рима на Восток начался приток в город греческих ремесленников, учителей, художников. В огромных количествах свозились произведения греческого искусства; римляне стали изучать греческий язык, нанимать греческих воспитателей, устанавливать греческие скульптуры и без конца копировать их. Период ученичества закончился созданием второй великой ветви античной культуры – культуры Древнего Рима.
Республиканские памятники II в. до н. э., когда в Рим с покоренных территорий были свезены огромные богатства, к сожалению, почти не сохранились, они почти везде сметены с лица земли грандиозным строительством императорского периода. Известно, что при Юлии Цезаре реконструировали Римский форум (Forum Romanum): выполнили новое мощение, перенесли ростры, возвели базилику Юлия и перестроили базилику Эмилия. Затем был построен новый форум, форум Цезаря, где, несмотря на наличие торговых лавок (таберн), вся композиция подчинена идее прославления диктатора. Вслед за этим целую группу общественных площадей, свободных от торговли, образовали форумы других императоров. На них допускались только пешеходы, и они всегда были полны народом.
Императоры жаждали славы и не жалели ни средств, ни труда рабов. Для знати и плебса, требовавшего «хлеба и зрелищ», Рим наполнялся театрами и стадионами, его храмовые комплексы становились все крупнее, вырастали такие гиганты, как Колизей и Пантеон, как огромная базилика Максенция. Кроме бань появились великолепные термы, при Константине их было 11. Здания создавались со все большим техническим мастерством, с роскошью архитектуры, достойной императорских вилл.
Римская архитектура не знает себе равных в древнем мире ни по уровню инженерного искусства, ни по многообразию типов сооружений, ни по богатству их композиции. Новый материал – бетон, введенный римлянами, произвел переворот в строительной технике, вызвал к жизни появление новых форм: надземных акведуков, триумфальных арок, амфитеатров, крупных складов. Римляне создали галереи арок, мощные арочные своды и купола. Они добавили к классическим формам греческих ордеров тосканский ордер, композитную и итало-коринфскую капитель, разработали сочетание ордера с аркой и сводом вообще.
Древний Рим – выдающийся этап в развитии мировой архитектуры. Второй раз подобного подъема архитектура Рима достигла только в ХVI–XVII вв. в эпоху барокко, когда в городе работали великие зодчие: Микеланджело, Бернини, Борромини, Фонтана и др. Тогда Рим украсили такие шедевры как площадь и собор Святого Петра, ансамбль Капитолия, Испанская лестница, фонтан Треви и другие первоклассные произведения.
|
|
|