В книге представлены литографиии с изображением старинной швейцарской одежды, выполненные художниками Ж.-В. Винсентом Адамом и Эдуардом Пенгре. Иллюстративный материал дополнен краткой историко-географической справкой.
год издания - 2015
|
место печати - ООО «ИЭ Русский Мир»
|
штрих-код - 9785779346511
|
ISBN - 978-5-7793-4651-1
|
иллюстрации - Ж.-В. В. Адам
|
|
|
|
Представление о культурах мира связано для большинства людей с «джентльменским набором» ассоциаций: Швейцария – это Альпы, сыр, шоколад, часы, армейские ножи... В качестве национального костюма этой красивой горной страны обычно выступает одежда крестьян из Аппенцелля. А между тем в Швейцарии четыре государственные национальные традиции (немецкая, французская, итальянская и романшская), проявившиеся в том числе и в одежде, и 26 кантонов, в которых мотивы костюма могли в чем-то повторяться, а в чем-то оказывались уникальными. При этом рабочая одежда, особенно женская, хоть и шилась из более простой ткани, чем праздничная, была не менее красива и необычна.
Характерные наряды различных кантонов сохранились не только в музеях и сундуках носителей традиции, но и на иллюстрациях прошлых веков. Знаменитая литографическая мастерская Г. Энгельмана выпустила в 1825 году альбом раскрашенных вручную литографий с изображением старинной швейцарской одежды, подготовленных художниками Жан-Виктором Винсентом Адамом и Эдуардом Пенгре. Эти иллюстрации и воспроизводит данная книга, дополняя старинный материал краткой историко-географической справкой.
С народными костюмами Швейцарии в России знакомы в основном те, кто всерьез увлечен изысканиями на эту тему. Большинство выходящих у нас книг по истории европейского костюма повествуют о нарядах зажиточного населения стран, в разное время служивших законодательницами мод: Франции, Испании, Англии, Германии. Швейцария же экспортировала шелковые ленты, но не моду, при этом имея в каждой уединенной горной долине и каждой деревушке, отражающейся в хрустальной воде ледниковых озер, интересные и разнообразные традиции народного костюма, с которыми наконец-то получает возможность ознакомиться широкая аудитория российских читателей.
|
Предисловие
|
XIX век оставил в истории моды множество милых картинок, запечатлевших наряды всех времен, стран и сословий. Издавались модные журналы и цветные вклейки, выходили альбомы с иллюстрациями, порой раскрашенными вручную.
Изысканное искусство литографии, рожденной на стыке веков (в 1798 году ее изобрел житель Германии Алоиз Зенефельдер, в 1806 году открывший в Мюнхене первую литографическую мастерскую), – вот секрет необычайного шарма, которым овеяны модные иллюстрации той эпохи.
Конечно, история модной журналистики началась гораздо раньше. Знаменитые куклы-Пандоры из Парижа, восковые манекены в модных нарядах, в XVII–XIX веках регулярно «совершали вояж» по странам Европы. Пишут, что даже генералы останавливали сражение, чтобы пропустить процессию, везущую «Пандор» (что ж, у тех генералов, вероятно, тоже были жены). «Пионер» будущего «глянца» – малотиражный придворный «Галантный Меркурий» (с 1672 года), литературно-публицистический журнал, имевший иллюстрированные разделы светской хроники и моды. В XVIII–XIX веках в Париже, Лондоне и городах Германии стали появляться тематические модные издания (например, «Иллюстрированная мода», издающаяся в Париже с 1860 года, и другие).
Развитие печатных технологий в XX веке сделало модную полиграфию массовым явлением. Но именно литография подготовила почву, на которой позже возрос тот «сад», что «завалил» планету глянцевыми «плодами».
Вернемся к истокам изобретения. У Зенефельдера быстро появились последователи. В 1814 году секреты его мастерства постиг Готфрид (Годфруа) Энгельман – 26-летний художник родом из эльзасского городка Мюлуз (немецкий Мюльхаузен), что недалеко от границы Франции с Германией и Швейцарией. Юноша изучал живопись и графику, затем интерес к новшеству привел его в Мюнхен к Зенефельдеру. Уже в следующем году талантливый ученик открыл собственную мастерскую на родине. Несколько лет спустя после рождения первой французской литографии последовали литографии наследника Годфруа Энгельмана, Жана Годфруа Энгельмана Второго.
В 1837 году Энгельман-старший запатентовал технологию хромолитографии, то есть цветной литографии. Незадолго до смерти, в 1839 году, он успел выпустить книгу «Трактат о теории и практике литографии». Свое мастерство, как и мастерскую, литограф передал сыну, и Годфруа Энгельман-младший с честью нес возложенную на него ответственность, не только продолжая выпускать продукцию прославленного качества, но и совершенствуя технологию хромолитографии.
Данные иллюстрации, созданные в литографии Энгельмана, подготовили два художника. Адам, упомянутый в заглавии, – это парижанин Жан-Виктор Винсент Адам (1801–1886). Выпускник Парижской академии искусств, специализировавшийся на исторических сюжетах, он нашел себя в литографии; особенно ценятся его работы с изображением лошадей и пейзажи. Лучшие его работы хранятся в Версальской галерее и в Национальной библиотеке в Париже.
Французский живописец и литограф Эдуард Пенгре (1788–1875) учился в знаменитой мастерской Жана-Батиста Реньо (как, кстати, и его ровесник Энгельман, и их младший товарищ Ж.-В.В. Адам), а также в Академии Святого Луки в Риме. Кавалер ордена Почетного легиона, автор портрета Наполеона, на протяжении нескольких лет жил в Мехико и работал над жанровыми сценами, пронизанными южноамериканским колоритом. Литографии Пенгре с изображением костюмов имели большой успех.
Альбом, по всей вероятности, вышел в период между 1825 годом (эта дата стоит на рисунках Пенгре) и 1833 годом (когда Базель, здесь рассматривающийся как единый кантон, распался на Базель-Ланд и Базель-Штадт).
|
год издания - 2015
|
место печати - ООО «ИЭ Русский Мир»
|
штрих-код - 9785779346511
|
ISBN - 978-5-7793-4651-1
|
иллюстрации - Ж.-В. В. Адам
|
|
|
|
Представление о культурах мира связано для большинства людей с «джентльменским набором» ассоциаций: Швейцария – это Альпы, сыр, шоколад, часы, армейские ножи... В качестве национального костюма этой красивой горной страны обычно выступает одежда крестьян из Аппенцелля. А между тем в Швейцарии четыре государственные национальные традиции (немецкая, французская, итальянская и романшская), проявившиеся в том числе и в одежде, и 26 кантонов, в которых мотивы костюма могли в чем-то повторяться, а в чем-то оказывались уникальными. При этом рабочая одежда, особенно женская, хоть и шилась из более простой ткани, чем праздничная, была не менее красива и необычна.
Характерные наряды различных кантонов сохранились не только в музеях и сундуках носителей традиции, но и на иллюстрациях прошлых веков. Знаменитая литографическая мастерская Г. Энгельмана выпустила в 1825 году альбом раскрашенных вручную литографий с изображением старинной швейцарской одежды, подготовленных художниками Жан-Виктором Винсентом Адамом и Эдуардом Пенгре. Эти иллюстрации и воспроизводит данная книга, дополняя старинный материал краткой историко-географической справкой.
С народными костюмами Швейцарии в России знакомы в основном те, кто всерьез увлечен изысканиями на эту тему. Большинство выходящих у нас книг по истории европейского костюма повествуют о нарядах зажиточного населения стран, в разное время служивших законодательницами мод: Франции, Испании, Англии, Германии. Швейцария же экспортировала шелковые ленты, но не моду, при этом имея в каждой уединенной горной долине и каждой деревушке, отражающейся в хрустальной воде ледниковых озер, интересные и разнообразные традиции народного костюма, с которыми наконец-то получает возможность ознакомиться широкая аудитория российских читателей.
|
Предисловие
|
XIX век оставил в истории моды множество милых картинок, запечатлевших наряды всех времен, стран и сословий. Издавались модные журналы и цветные вклейки, выходили альбомы с иллюстрациями, порой раскрашенными вручную.
Изысканное искусство литографии, рожденной на стыке веков (в 1798 году ее изобрел житель Германии Алоиз Зенефельдер, в 1806 году открывший в Мюнхене первую литографическую мастерскую), – вот секрет необычайного шарма, которым овеяны модные иллюстрации той эпохи.
Конечно, история модной журналистики началась гораздо раньше. Знаменитые куклы-Пандоры из Парижа, восковые манекены в модных нарядах, в XVII–XIX веках регулярно «совершали вояж» по странам Европы. Пишут, что даже генералы останавливали сражение, чтобы пропустить процессию, везущую «Пандор» (что ж, у тех генералов, вероятно, тоже были жены). «Пионер» будущего «глянца» – малотиражный придворный «Галантный Меркурий» (с 1672 года), литературно-публицистический журнал, имевший иллюстрированные разделы светской хроники и моды. В XVIII–XIX веках в Париже, Лондоне и городах Германии стали появляться тематические модные издания (например, «Иллюстрированная мода», издающаяся в Париже с 1860 года, и другие).
Развитие печатных технологий в XX веке сделало модную полиграфию массовым явлением. Но именно литография подготовила почву, на которой позже возрос тот «сад», что «завалил» планету глянцевыми «плодами».
Вернемся к истокам изобретения. У Зенефельдера быстро появились последователи. В 1814 году секреты его мастерства постиг Готфрид (Годфруа) Энгельман – 26-летний художник родом из эльзасского городка Мюлуз (немецкий Мюльхаузен), что недалеко от границы Франции с Германией и Швейцарией. Юноша изучал живопись и графику, затем интерес к новшеству привел его в Мюнхен к Зенефельдеру. Уже в следующем году талантливый ученик открыл собственную мастерскую на родине. Несколько лет спустя после рождения первой французской литографии последовали литографии наследника Годфруа Энгельмана, Жана Годфруа Энгельмана Второго.
В 1837 году Энгельман-старший запатентовал технологию хромолитографии, то есть цветной литографии. Незадолго до смерти, в 1839 году, он успел выпустить книгу «Трактат о теории и практике литографии». Свое мастерство, как и мастерскую, литограф передал сыну, и Годфруа Энгельман-младший с честью нес возложенную на него ответственность, не только продолжая выпускать продукцию прославленного качества, но и совершенствуя технологию хромолитографии.
Данные иллюстрации, созданные в литографии Энгельмана, подготовили два художника. Адам, упомянутый в заглавии, – это парижанин Жан-Виктор Винсент Адам (1801–1886). Выпускник Парижской академии искусств, специализировавшийся на исторических сюжетах, он нашел себя в литографии; особенно ценятся его работы с изображением лошадей и пейзажи. Лучшие его работы хранятся в Версальской галерее и в Национальной библиотеке в Париже.
Французский живописец и литограф Эдуард Пенгре (1788–1875) учился в знаменитой мастерской Жана-Батиста Реньо (как, кстати, и его ровесник Энгельман, и их младший товарищ Ж.-В.В. Адам), а также в Академии Святого Луки в Риме. Кавалер ордена Почетного легиона, автор портрета Наполеона, на протяжении нескольких лет жил в Мехико и работал над жанровыми сценами, пронизанными южноамериканским колоритом. Литографии Пенгре с изображением костюмов имели большой успех.
Альбом, по всей вероятности, вышел в период между 1825 годом (эта дата стоит на рисунках Пенгре) и 1833 годом (когда Базель, здесь рассматривающийся как единый кантон, распался на Базель-Ланд и Базель-Штадт).
|
год издания - 2015
|
место печати - ООО «ИЭ Русский Мир»
|
штрих-код - 9785779346511
|
ISBN - 978-5-7793-4651-1
|
иллюстрации - Ж.-В. В. Адам
|
|
|
|
Представление о культурах мира связано для большинства людей с «джентльменским набором» ассоциаций: Швейцария – это Альпы, сыр, шоколад, часы, армейские ножи... В качестве национального костюма этой красивой горной страны обычно выступает одежда крестьян из Аппенцелля. А между тем в Швейцарии четыре государственные национальные традиции (немецкая, французская, итальянская и романшская), проявившиеся в том числе и в одежде, и 26 кантонов, в которых мотивы костюма могли в чем-то повторяться, а в чем-то оказывались уникальными. При этом рабочая одежда, особенно женская, хоть и шилась из более простой ткани, чем праздничная, была не менее красива и необычна.
Характерные наряды различных кантонов сохранились не только в музеях и сундуках носителей традиции, но и на иллюстрациях прошлых веков. Знаменитая литографическая мастерская Г. Энгельмана выпустила в 1825 году альбом раскрашенных вручную литографий с изображением старинной швейцарской одежды, подготовленных художниками Жан-Виктором Винсентом Адамом и Эдуардом Пенгре. Эти иллюстрации и воспроизводит данная книга, дополняя старинный материал краткой историко-географической справкой.
С народными костюмами Швейцарии в России знакомы в основном те, кто всерьез увлечен изысканиями на эту тему. Большинство выходящих у нас книг по истории европейского костюма повествуют о нарядах зажиточного населения стран, в разное время служивших законодательницами мод: Франции, Испании, Англии, Германии. Швейцария же экспортировала шелковые ленты, но не моду, при этом имея в каждой уединенной горной долине и каждой деревушке, отражающейся в хрустальной воде ледниковых озер, интересные и разнообразные традиции народного костюма, с которыми наконец-то получает возможность ознакомиться широкая аудитория российских читателей.
|
Предисловие
|
XIX век оставил в истории моды множество милых картинок, запечатлевших наряды всех времен, стран и сословий. Издавались модные журналы и цветные вклейки, выходили альбомы с иллюстрациями, порой раскрашенными вручную.
Изысканное искусство литографии, рожденной на стыке веков (в 1798 году ее изобрел житель Германии Алоиз Зенефельдер, в 1806 году открывший в Мюнхене первую литографическую мастерскую), – вот секрет необычайного шарма, которым овеяны модные иллюстрации той эпохи.
Конечно, история модной журналистики началась гораздо раньше. Знаменитые куклы-Пандоры из Парижа, восковые манекены в модных нарядах, в XVII–XIX веках регулярно «совершали вояж» по странам Европы. Пишут, что даже генералы останавливали сражение, чтобы пропустить процессию, везущую «Пандор» (что ж, у тех генералов, вероятно, тоже были жены). «Пионер» будущего «глянца» – малотиражный придворный «Галантный Меркурий» (с 1672 года), литературно-публицистический журнал, имевший иллюстрированные разделы светской хроники и моды. В XVIII–XIX веках в Париже, Лондоне и городах Германии стали появляться тематические модные издания (например, «Иллюстрированная мода», издающаяся в Париже с 1860 года, и другие).
Развитие печатных технологий в XX веке сделало модную полиграфию массовым явлением. Но именно литография подготовила почву, на которой позже возрос тот «сад», что «завалил» планету глянцевыми «плодами».
Вернемся к истокам изобретения. У Зенефельдера быстро появились последователи. В 1814 году секреты его мастерства постиг Готфрид (Годфруа) Энгельман – 26-летний художник родом из эльзасского городка Мюлуз (немецкий Мюльхаузен), что недалеко от границы Франции с Германией и Швейцарией. Юноша изучал живопись и графику, затем интерес к новшеству привел его в Мюнхен к Зенефельдеру. Уже в следующем году талантливый ученик открыл собственную мастерскую на родине. Несколько лет спустя после рождения первой французской литографии последовали литографии наследника Годфруа Энгельмана, Жана Годфруа Энгельмана Второго.
В 1837 году Энгельман-старший запатентовал технологию хромолитографии, то есть цветной литографии. Незадолго до смерти, в 1839 году, он успел выпустить книгу «Трактат о теории и практике литографии». Свое мастерство, как и мастерскую, литограф передал сыну, и Годфруа Энгельман-младший с честью нес возложенную на него ответственность, не только продолжая выпускать продукцию прославленного качества, но и совершенствуя технологию хромолитографии.
Данные иллюстрации, созданные в литографии Энгельмана, подготовили два художника. Адам, упомянутый в заглавии, – это парижанин Жан-Виктор Винсент Адам (1801–1886). Выпускник Парижской академии искусств, специализировавшийся на исторических сюжетах, он нашел себя в литографии; особенно ценятся его работы с изображением лошадей и пейзажи. Лучшие его работы хранятся в Версальской галерее и в Национальной библиотеке в Париже.
Французский живописец и литограф Эдуард Пенгре (1788–1875) учился в знаменитой мастерской Жана-Батиста Реньо (как, кстати, и его ровесник Энгельман, и их младший товарищ Ж.-В.В. Адам), а также в Академии Святого Луки в Риме. Кавалер ордена Почетного легиона, автор портрета Наполеона, на протяжении нескольких лет жил в Мехико и работал над жанровыми сценами, пронизанными южноамериканским колоритом. Литографии Пенгре с изображением костюмов имели большой успех.
Альбом, по всей вероятности, вышел в период между 1825 годом (эта дата стоит на рисунках Пенгре) и 1833 годом (когда Базель, здесь рассматривающийся как единый кантон, распался на Базель-Ланд и Базель-Штадт).
|
|