Эта уникальная серия не имеет аналогов на современном книжном рынке. Благодаря ей читатель познакомится с культурным наследием XIX – начала XX веков. В серии представлены редкие иллюстрации, не издававшиеся ранее в современной России. Редкий архивный материал для удобства читателей разбит по нескольким областям знаний: мода, география, военное дело, животные, история, материальная культура, растения. Сохранение традиций и знакомство с ними наших читателей – главная идея этого проекта. Великолепное качество иллюстраций и интересный текст, сопровождающий их, никого не оставят равнодушными и будет интересна читателям любого возраста.
год издания - 2013
|
место печати - ООО «ИЭ Русский Мир»
|
ISBN - 978-5-7793-4388-6
|
|
|
|
В книге представлены репродукции с гравюр по стали, посвященных европейским костюмам XVI, XVII и XVIII веков.
Гравюры, посвященные костюмам стран Европы эпохи Возрождения, барокко и рококо, были собраны в работе «Исторический костюм XVI–XVIII веков» известного французского иконографа и историка искусств Жоржа Дюплесси (Жорж-Виктор-Александр Грате-Дюплесси 1834–1899). Собрание было роскошно издано в Париже в 1867–1873 годах. Гравюры отражают эволюцию костюма, происходившую в Европе на протяжении трех веков на примерах одежды таких стран как Франция, Англия, Италия, Нидерланды, Испания, Швейцария и немецкие княжества Священной Римской империи. Приведены образцы одежды гражданской и военной, светской и церковной, мужской и женской, костюмы лиц официальных и частных, знатных и незнатных, горожан и жителей села. Над созданием раскрашенных гравюр по стали трудились: художник Эдмон Лешевалье-Шевиньяр (1825–1902) и граверы Адриан Дидье (1838–1924), Леопольд Фламенг (1831–1911), Фредерик Август Лагийерми (1841-?). Кроме данного труда Жорж Дюплесси опубликовал еще целый ряд работ с исследованиями по истории гравирования.
|
Предисловие
|
XVI век – эпоха Ренессанса, Возрождения античных гуманистических традиций. Мода отказалась от вытянутых вверх готических силуэтов, и приняла лозунг: «Костюм – второе тело человека», он должен следовать естественным пропорциям человеческого тела. Во Франции Ренессанс достиг расцвета при короле Франциске I, который наполнил жизнь своего двора шумным весельем балов и турниров. Для дворянина нормой стало менять 30 костюмов в месяц. XVI век – век засилья буфов и разрезов. Эта мода пошла от пестрой одежды немецких ландскнехтов, которые разрезали свою одежду для удобства в бою, и ставили заплаты, вырезая куски из бархатных костюмов побежденных бургундцев. Франциск I вел войну с Испанией за овладение Италией, но проиграл ее, и Италия на 300 лет попала под власть Испании, где царили строгие запреты церкви. С середины века это оказало влияние на моду всей Европы, крой стал резким, угловатым. Большие декольте прикрылись вставками, шею колесом сковал воротник фреза, заставив держать голову прямо. Женский костюм теперь напоминал два треугольника. Верхний – жесткий лиф на корсете из лозы или металлической сетки, простеганной с тканью, делал грудь плоской, сужал талию и острым концом опускался ниже нее. Линию плеч расширяли рукава буф. Нижний треугольник был образован из ткани на каркасе из обручей и сетки, на который надевалась юбка. Силуэт дамы походил на высокий конус (испанский фартингал). Мужчины выпячивали грудь с помощью прокладки лифа, набитой ватой, конским волосом или очесами. На нее надевался жакет или закрытый колет с небольшими полами и крылышками на плечах. Сверху набрасывали короткий плащ. Набитые короткие штаны буф часто делали из лент и подкладки, собрав их внизу и вверху тесьмой. Такой костюм прошел по всей Европе. Англия послушно следовала за испанской модой, из-за круглых штанов там даже расширили сидения в парламенте. Свободнее других отступала от этой моды Франция, где изобрели другую форму каркаса юбки в виде широкого купола (французский фартингал). В конце века шоссы заменили вязаными чулками, появились туфли на платформе и на каблуках.
XVII век – эпоха барокко, стиля пышного и фантазийного. Тридцатилетняя война, затронувшая почти всю Европу, вызвала появление военной формы и повлияла на мужской костюм. К концу века утвердился жюстокор – распашной кафтан до колен с расходящимися, жесткими полами, с карманами, очень широкими манжетами и шарфом вместо пояса. Под ним был более короткий камзол без воротника и рукавов. Вместо воротника – галстук из белой ткани. Штаны кюлоты стали узкими до колена. Но в середине века во Франции, она теперь задавала тон, был период «детской моды». Подражая юному королю Людовику XIV, мужчины носили сорочку с кружевами, короткую курточку весту, и двойные штаны ренгравы до колен (складчатая юбка на шароварах) с обилием бахромы, лент, рюшей, кружев и пуговиц. Женский костюм XVII века состоял из корсета лифа, «подвешенных» к нему рукавов и двух юбок верхней модест (скромная) и внутренней фрипон (шаловливая). Верхнюю раскрывали спереди и подвязывали, открывая треугольник нижней юбки. Цвета были контрастными, декольте большим и квадратным. Взамен каркаса из обручей надевали накрахмаленные нижние юбки. Колесо фрезы сменил высокий веер на проволоке а ля Мария Стюарт, затем отложной, кружевной воротник. Уже выходили книги о моде.
XVIII век – галантный век стиля рококо, век утонченности, и чрезмерности. Вернулись юбки на обручах, такие широкие, что дамам было трудно ходить. Парики и прически такие высокие, что задевали свечи на люстрах и загорались. Пудру изводили тоннами. На щеки дам лепили игривые мушки. На юбки рядами навешивали гирлянды лент и цветов, глубокие декольте и рукава украшали воланами оборок и кружев. Предпочтение отдавалось гладким тканям и пастельным тонам. Из костюмов исчезла жесткость. По контрасту к широким кринолинам дам сюртуки мужчин постепенно становились все уже, укорачивались спереди и удлинялись сзади, превратившись к концу века во фрак. Плащи заменили узкими рединготами. Штаны, тоже узкие, заканчивались под коленом. В 1789–1794 годах Францию потрясла революция, она стала началом эпохи новой моды.
|
год издания - 2013
|
место печати - ООО «ИЭ Русский Мир»
|
ISBN - 978-5-7793-4388-6
|
|
|
|
В книге представлены репродукции с гравюр по стали, посвященных европейским костюмам XVI, XVII и XVIII веков.
Гравюры, посвященные костюмам стран Европы эпохи Возрождения, барокко и рококо, были собраны в работе «Исторический костюм XVI–XVIII веков» известного французского иконографа и историка искусств Жоржа Дюплесси (Жорж-Виктор-Александр Грате-Дюплесси 1834–1899). Собрание было роскошно издано в Париже в 1867–1873 годах. Гравюры отражают эволюцию костюма, происходившую в Европе на протяжении трех веков на примерах одежды таких стран как Франция, Англия, Италия, Нидерланды, Испания, Швейцария и немецкие княжества Священной Римской империи. Приведены образцы одежды гражданской и военной, светской и церковной, мужской и женской, костюмы лиц официальных и частных, знатных и незнатных, горожан и жителей села. Над созданием раскрашенных гравюр по стали трудились: художник Эдмон Лешевалье-Шевиньяр (1825–1902) и граверы Адриан Дидье (1838–1924), Леопольд Фламенг (1831–1911), Фредерик Август Лагийерми (1841-?). Кроме данного труда Жорж Дюплесси опубликовал еще целый ряд работ с исследованиями по истории гравирования.
|
Предисловие
|
XVI век – эпоха Ренессанса, Возрождения античных гуманистических традиций. Мода отказалась от вытянутых вверх готических силуэтов, и приняла лозунг: «Костюм – второе тело человека», он должен следовать естественным пропорциям человеческого тела. Во Франции Ренессанс достиг расцвета при короле Франциске I, который наполнил жизнь своего двора шумным весельем балов и турниров. Для дворянина нормой стало менять 30 костюмов в месяц. XVI век – век засилья буфов и разрезов. Эта мода пошла от пестрой одежды немецких ландскнехтов, которые разрезали свою одежду для удобства в бою, и ставили заплаты, вырезая куски из бархатных костюмов побежденных бургундцев. Франциск I вел войну с Испанией за овладение Италией, но проиграл ее, и Италия на 300 лет попала под власть Испании, где царили строгие запреты церкви. С середины века это оказало влияние на моду всей Европы, крой стал резким, угловатым. Большие декольте прикрылись вставками, шею колесом сковал воротник фреза, заставив держать голову прямо. Женский костюм теперь напоминал два треугольника. Верхний – жесткий лиф на корсете из лозы или металлической сетки, простеганной с тканью, делал грудь плоской, сужал талию и острым концом опускался ниже нее. Линию плеч расширяли рукава буф. Нижний треугольник был образован из ткани на каркасе из обручей и сетки, на который надевалась юбка. Силуэт дамы походил на высокий конус (испанский фартингал). Мужчины выпячивали грудь с помощью прокладки лифа, набитой ватой, конским волосом или очесами. На нее надевался жакет или закрытый колет с небольшими полами и крылышками на плечах. Сверху набрасывали короткий плащ. Набитые короткие штаны буф часто делали из лент и подкладки, собрав их внизу и вверху тесьмой. Такой костюм прошел по всей Европе. Англия послушно следовала за испанской модой, из-за круглых штанов там даже расширили сидения в парламенте. Свободнее других отступала от этой моды Франция, где изобрели другую форму каркаса юбки в виде широкого купола (французский фартингал). В конце века шоссы заменили вязаными чулками, появились туфли на платформе и на каблуках.
XVII век – эпоха барокко, стиля пышного и фантазийного. Тридцатилетняя война, затронувшая почти всю Европу, вызвала появление военной формы и повлияла на мужской костюм. К концу века утвердился жюстокор – распашной кафтан до колен с расходящимися, жесткими полами, с карманами, очень широкими манжетами и шарфом вместо пояса. Под ним был более короткий камзол без воротника и рукавов. Вместо воротника – галстук из белой ткани. Штаны кюлоты стали узкими до колена. Но в середине века во Франции, она теперь задавала тон, был период «детской моды». Подражая юному королю Людовику XIV, мужчины носили сорочку с кружевами, короткую курточку весту, и двойные штаны ренгравы до колен (складчатая юбка на шароварах) с обилием бахромы, лент, рюшей, кружев и пуговиц. Женский костюм XVII века состоял из корсета лифа, «подвешенных» к нему рукавов и двух юбок верхней модест (скромная) и внутренней фрипон (шаловливая). Верхнюю раскрывали спереди и подвязывали, открывая треугольник нижней юбки. Цвета были контрастными, декольте большим и квадратным. Взамен каркаса из обручей надевали накрахмаленные нижние юбки. Колесо фрезы сменил высокий веер на проволоке а ля Мария Стюарт, затем отложной, кружевной воротник. Уже выходили книги о моде.
XVIII век – галантный век стиля рококо, век утонченности, и чрезмерности. Вернулись юбки на обручах, такие широкие, что дамам было трудно ходить. Парики и прически такие высокие, что задевали свечи на люстрах и загорались. Пудру изводили тоннами. На щеки дам лепили игривые мушки. На юбки рядами навешивали гирлянды лент и цветов, глубокие декольте и рукава украшали воланами оборок и кружев. Предпочтение отдавалось гладким тканям и пастельным тонам. Из костюмов исчезла жесткость. По контрасту к широким кринолинам дам сюртуки мужчин постепенно становились все уже, укорачивались спереди и удлинялись сзади, превратившись к концу века во фрак. Плащи заменили узкими рединготами. Штаны, тоже узкие, заканчивались под коленом. В 1789–1794 годах Францию потрясла революция, она стала началом эпохи новой моды.
|
год издания - 2013
|
место печати - ООО «ИЭ Русский Мир»
|
ISBN - 978-5-7793-4388-6
|
|
|
|
В книге представлены репродукции с гравюр по стали, посвященных европейским костюмам XVI, XVII и XVIII веков.
Гравюры, посвященные костюмам стран Европы эпохи Возрождения, барокко и рококо, были собраны в работе «Исторический костюм XVI–XVIII веков» известного французского иконографа и историка искусств Жоржа Дюплесси (Жорж-Виктор-Александр Грате-Дюплесси 1834–1899). Собрание было роскошно издано в Париже в 1867–1873 годах. Гравюры отражают эволюцию костюма, происходившую в Европе на протяжении трех веков на примерах одежды таких стран как Франция, Англия, Италия, Нидерланды, Испания, Швейцария и немецкие княжества Священной Римской империи. Приведены образцы одежды гражданской и военной, светской и церковной, мужской и женской, костюмы лиц официальных и частных, знатных и незнатных, горожан и жителей села. Над созданием раскрашенных гравюр по стали трудились: художник Эдмон Лешевалье-Шевиньяр (1825–1902) и граверы Адриан Дидье (1838–1924), Леопольд Фламенг (1831–1911), Фредерик Август Лагийерми (1841-?). Кроме данного труда Жорж Дюплесси опубликовал еще целый ряд работ с исследованиями по истории гравирования.
|
Предисловие
|
XVI век – эпоха Ренессанса, Возрождения античных гуманистических традиций. Мода отказалась от вытянутых вверх готических силуэтов, и приняла лозунг: «Костюм – второе тело человека», он должен следовать естественным пропорциям человеческого тела. Во Франции Ренессанс достиг расцвета при короле Франциске I, который наполнил жизнь своего двора шумным весельем балов и турниров. Для дворянина нормой стало менять 30 костюмов в месяц. XVI век – век засилья буфов и разрезов. Эта мода пошла от пестрой одежды немецких ландскнехтов, которые разрезали свою одежду для удобства в бою, и ставили заплаты, вырезая куски из бархатных костюмов побежденных бургундцев. Франциск I вел войну с Испанией за овладение Италией, но проиграл ее, и Италия на 300 лет попала под власть Испании, где царили строгие запреты церкви. С середины века это оказало влияние на моду всей Европы, крой стал резким, угловатым. Большие декольте прикрылись вставками, шею колесом сковал воротник фреза, заставив держать голову прямо. Женский костюм теперь напоминал два треугольника. Верхний – жесткий лиф на корсете из лозы или металлической сетки, простеганной с тканью, делал грудь плоской, сужал талию и острым концом опускался ниже нее. Линию плеч расширяли рукава буф. Нижний треугольник был образован из ткани на каркасе из обручей и сетки, на который надевалась юбка. Силуэт дамы походил на высокий конус (испанский фартингал). Мужчины выпячивали грудь с помощью прокладки лифа, набитой ватой, конским волосом или очесами. На нее надевался жакет или закрытый колет с небольшими полами и крылышками на плечах. Сверху набрасывали короткий плащ. Набитые короткие штаны буф часто делали из лент и подкладки, собрав их внизу и вверху тесьмой. Такой костюм прошел по всей Европе. Англия послушно следовала за испанской модой, из-за круглых штанов там даже расширили сидения в парламенте. Свободнее других отступала от этой моды Франция, где изобрели другую форму каркаса юбки в виде широкого купола (французский фартингал). В конце века шоссы заменили вязаными чулками, появились туфли на платформе и на каблуках.
XVII век – эпоха барокко, стиля пышного и фантазийного. Тридцатилетняя война, затронувшая почти всю Европу, вызвала появление военной формы и повлияла на мужской костюм. К концу века утвердился жюстокор – распашной кафтан до колен с расходящимися, жесткими полами, с карманами, очень широкими манжетами и шарфом вместо пояса. Под ним был более короткий камзол без воротника и рукавов. Вместо воротника – галстук из белой ткани. Штаны кюлоты стали узкими до колена. Но в середине века во Франции, она теперь задавала тон, был период «детской моды». Подражая юному королю Людовику XIV, мужчины носили сорочку с кружевами, короткую курточку весту, и двойные штаны ренгравы до колен (складчатая юбка на шароварах) с обилием бахромы, лент, рюшей, кружев и пуговиц. Женский костюм XVII века состоял из корсета лифа, «подвешенных» к нему рукавов и двух юбок верхней модест (скромная) и внутренней фрипон (шаловливая). Верхнюю раскрывали спереди и подвязывали, открывая треугольник нижней юбки. Цвета были контрастными, декольте большим и квадратным. Взамен каркаса из обручей надевали накрахмаленные нижние юбки. Колесо фрезы сменил высокий веер на проволоке а ля Мария Стюарт, затем отложной, кружевной воротник. Уже выходили книги о моде.
XVIII век – галантный век стиля рококо, век утонченности, и чрезмерности. Вернулись юбки на обручах, такие широкие, что дамам было трудно ходить. Парики и прически такие высокие, что задевали свечи на люстрах и загорались. Пудру изводили тоннами. На щеки дам лепили игривые мушки. На юбки рядами навешивали гирлянды лент и цветов, глубокие декольте и рукава украшали воланами оборок и кружев. Предпочтение отдавалось гладким тканям и пастельным тонам. Из костюмов исчезла жесткость. По контрасту к широким кринолинам дам сюртуки мужчин постепенно становились все уже, укорачивались спереди и удлинялись сзади, превратившись к концу века во фрак. Плащи заменили узкими рединготами. Штаны, тоже узкие, заканчивались под коленом. В 1789–1794 годах Францию потрясла революция, она стала началом эпохи новой моды.
|
|