Ван Гог, Гоген и Сёра – художники, жившие во Франции и окончившие свои дни больше ста лет тому назад. Но их имена, картины, письма волнуют и беспокоят нас до сих пор, вызывая восторги, нежность и горечь от сознания их столь ранней, столь ужасной и трагичной кончины. Кем они были? Откуда пришли? Почему их искусство, столь любимое и необходимое многим, тогда презиралось, осмеивалось и изгонялось из так называемых приличных домов и чистых гостиных? Что заставляло их вопреки обстоятельствам отдавать себя живописи и где они находили и черпали свою великую и такую непостижимую силу? Вся жизнь этих необыкновенных, сильных, ошибающихся, но страстных людей пройдет на страницах перед глазами читателей, начиная с их рождения, увлечения искусством, создания знаменитых картин и заканчивая их последними днями и безвременной гибелью. Книга предназначена для всех, кто неравнодушен к искусству и кто хочет больше узнать о жизни выдающихся, великих людей. В первую очередь она будет интересна молодежи, студентам, учащимся, интеллигенции и людям интеллектуальных профессий – бизнесменам, дизайнерам, менеджерам и многим другим. Переплет ручной работы. Натуральная переплетная кожа. Каптал из шелковых нитей. Ляссе шелковое. Обрез торшонированный золотой фольгой. Украшение переплета: тиснение полиграфической фольгой, декоративная вставка-печать на холсте.
об авторе Байрамова Лилия Энверовна окончила философский факультет Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова, там же аспирантуру. Преподавала историю религий и античную философию в лицее «Воробьевы горы». В 1991–1992 годах для Центрального радио делала цикл передач по истории античной философии. В 1993 году, победив во всероссийском конкурсе, получила грант фонда имени Дж. Сороса на написание книги для школьников «Очерки по античной философии: от Гераклита до Платона». Является членом Московского Союза журналистов, Творческого союза художников России и Международной федерации художников (секция искусствоведения). В течение последних пятнадцати лет активно работает в области изобразительного искусства: пишет статьи – более пятидесяти крупных статей о зарубежных и русских художниках, начиная с Брейгеля и Арчимбольдо и заканчивая Шишкиным и Дали, лауреат премии журнала «Смена» за серию статей в рубрике «Всемирная галерея», публикует статьи и интервью с лучшими современными художниками, обозревает художественные новости. Автор многочисленных книг по искусству. В издательстве «Классика» был издан целый ряд ее книг: «Питер Брейгель», «Иван Шишкин», «Илья Репин», «Модильяни», «Карл Брюллов», «Микеланджело», «Василий Верещагин», «Михаил Нестеров», «Михаил Врубель». В качестве редактора-составителя и автора статей принимала участие в издании фундаментального подарочного альбома «Светочи русской культуры». С 2002 года сотрудничает с крупнейшим российским издательством «Белый город», специализирующимся на литературе по истории и искусству, в котором вышли ее книги «Таир Салахов», «Дали», «Мане», «Писсарро», «Модильяни», «Ренуар», «Сислей», «Курбе», «Коро», «Делакруа» и обширный труд «Импрессионизм». год издания - 2011 | место печати - Китай | тираж - 1000 | ISBN - 978-5-7793-2077-1 | | |
Список полотен | Бернар, Эмиль | Автопортрет с портретом Гогена. 1888 | 230 | Бретонки на лугу. 1888 | 224 | Портрет бабушки. 1887 | 113 | | Бретон, Жюль | Возвращение сборщиц колосьев. 1859 | 76 | | Ван Гог, Винсент | Автопортрет | 119 | Автопортрет в серой фетровой шляпе. 1887 | 116 | Автопортрет с завязанным ухом и трубкой. Январь 1889 | 168 | Автопортрет с отрезанным ухом. Январь 1889 | 170 | Автопортрет с трубкой. 1886 | 108 | Автопортрет. 1887 | 64 | Автопортрет. 1887 | 111 | Автопортрет. 1888 | 158 | Автопортрет. 1889 | 184 | Автопортрет. 1889 | 189 | Автопортрет. За мольбертом. 1888 | 130 | Аликаны. Осень. 1888 | 165 | Аллея тополей близ Нюэнена. 1885 | 107 | Аллея. 1885 | 107 | Арена в Арле. 1888 | 164 | Арлезианка (Мадам Жину). Ноябрь 1888 | 161 | Арльские дамы (Воспоминание о саде в Эттене). Ноябрь 1888 | 165 | Берег реки Уаз в Овере. 1890 | 203 | Больница в Сен-Реми. 1889 | 185 | Больничный сад в Сен-Реми. 1889 | 184 | Бульвар Клиши. 1886–1888 | 131 | Бульвар Клиши. Февраль-март. 1887 | 116 | «В японском стиле». Дерево. По гравюре Хиросиге. 1887 | 123 | Ваза с двенадцатью подсолнухами. Январь 1889 | 158 | Ваза с маргаритками и анемонами. Лето 1887 | 118 | Ваза с маргаритками, лилиями и анемонами. 1887 | 123 | Ваза с цветами. 1886 | 115 | Вересковая пустошь. 1883 | 96 | Вестибюль лечебницы. 1889 | 185 | Ветви цветущего миндаля. 1890 | 192 | Вечерний пейзаж с луной. 1889 | 178 | Вид из окна в Париже на улице Лепик. 1887 | 124 | Вид индустриального города. 1887 | 131 | Вид на Шенквег из окна мастерской. 1882 | 86 | Вид Парижа. 1886–1888 | 119 | Вид парка в Аньере. 1887 | 125 | Вид Сен-Мари. Июнь 1888 | 139 | Внутренний двор больницы в Арле. 1889 | 171 | Возвращение рабочих. Август 1880 | 75 | Вороны над полем пшеницы. 1890 | 206 | Гаагский лес с девушкой в белом. 1882 | 81 | Голова бородатого рыбака в зюйдвестке. 1882–1883 | 90 | Голова девочки в профиль. 1883 | 89 | Голова женщины. 1885 | 101 | Голова крестьянки в профиль. 1884 | 105 | Голова старой крестьянки. 1885 | 104 | Груша в цвету. Апрель 1888 | 135 | Двор за Шенквегом. 1882 | 84 | Деревенская улица. 1890 | 203 | Дилижанс Тартарена. Октябрь 1888 | 160 | Дискобол. 1886 | 111 | Дождь. 1889 | 179 | Дома в Антверпене. 1885 | 109 | Дома с соломенными крышами. 1890 | 201 | Дорога на Лоосдуйнен. 1883 | 93 | Дровосек. 1885 | 98 | Едоки картофеля. 1885 | 102,103 | Жатва. Июнь 1888 | 148,149 | Желтый дом (Дом художника в Арле). Сентябрь 1888 | 154,155 | Женщина перед очагом. 1885 | 98 | Женщина с тамбурином (Агостина Сегатори). 1887 | 126 | Женщина, копающая картофель. 1884 | 99 | Женщина, связывающая снопы. По картине Милле. 1889 | 191 | Жены шахтеров, несущие уголь. Апрель 1881 | 75 | Жнец. 1885 | 100 | Жнец. 1889 | 178 | Жница. 1885 | 101 | Закат солнца в Нюэнене. 1884 | 95 | Закат солнца в Сен-Мари. 1888 | 140 | Звездная ночь. Сентябрь 1888 | 157 | Звездная ночь. 1889 | 180,181 | Звездная ночь. 1889 | 181 | Землекоп | 200 | Землекоп. Сентябрь 1881 | 75 | Зима в природе и в жизни. По мотивам Израэлса. Около 1877 | 70 | Зимний пейзаж. Воспоминание о Севере. 1890 | 190 | Интерьер ресторана. Лето 1887 | 129 | Ирисы. 1889 | 177 | Итальянка (Сегатори). Конец 1887 - январь 1888 | 120 | Канал со стирающими женщинами. Июнь 1888 | 151 | Кафе в Арле. 1888–1889 | 161 | Кипарисы на фоне звездного неба. 1890 | 174 | Кипарисы. 1889 | 182 | Колыбельная. Портрет мадам Рулен. 1889 | 169 | Копия с японской гравюры. 1887 | 121 | Коринфская капитель. Детский рисунок | 66 | Корни деревьев. 1890 | 206 | Коровы. 1890 | 200 | Красный виноградник в Арле. Ноябрь 1888 | 162,163 | Кресло Гогена. 1888 | 167 | Крестьянин, сжигающий сорняки. 1883 | 77 | Крестьянка в красной шапке. 1885 | 105 | Крестьянка за чисткой картофеля. Сентябрь 1881 | 79 | Крестьянка, копающая на коленях. 1883 | 99 | Крестьянка, собирающая колосья | 98 | Крестьянская девушка в соломенной шляпе. 1890 | 195 | Кувшин для молока. Детский рисунок | 67 | Куст. 1889 | 176 | Лежащая обнаженная. 1887 | 127 | Лечебница в Сен-Реми. 1889 | 175 | Лодки в Сен-Мари. Июнь 1888 | 138 | Лотерейная контора. Сентябрь 1882 | 87 | Маргарита Гаше в саду. 1890 | 199 | Маргарита Гаше за пианино. 1890 | 201 | Мать и дочь. 1883 | 88 | Мать с ребенком. 1883 | 83 | Меланхолия. Март 1884 | 97 | Мелколесье. 1890 | 199 | Мертвая женщина в больнице. 1881 | 79 | Монмартр близ верхней мельницы. 1886 | 110 | Море в Сен-Мари. Июнь 1888 | 140 | Мост Ланглуа с прачками. Март 1888 | 136,137 | Мост Ланглуа. Май 1888 | 139 | Мосты в Аньере. 1887 | 120 | Мулен де ла Галет. 1886 | 119 | Мулен де ла Галет. 1886 | 122 | Мусме. Июль 1888 | 140 | На окраине Парижа. 1887 | 122 | На пороге вечности. 1882 | 91 | Набросок руки и кошки. Май 1885 | 107 | Натюрморт с абсентом. 1887 | 127 | Натюрморт с бутылкой и лимонами на тарелке. Весна 1887 | 121 | Натюрморт с гипсовой статуэткой и книгами. 1887 | 117 | Натюрморт с ирисами. 1890 | 192 | Натюрморт с ирисами. 1890 | 192 | Натюрморт с капустой и деревянными башмаками. 1881 | 93 | Натюрморт с макрелью, лимонами и томатами. Лето 1886 | 121 | Натюрморт с мальвами. 1886 | 117 | Натюрморт с пятью бутылками и чашкой. 1884 | 100 | Натюрморт с раскрытой Библией. 1885 | 73 | Натюрморт с синим кофейником. 1888 | 139 | Натюрморт с трубкой и шляпой. 1885 | 106 | Натюрморт с фруктами. 1887 | 125 | Натюрморт с чертежной доской, трубкой, луковицами и свечой из красного воска. Январь 1889 | 168 | Натюрморт с четырьмя подсолнухами. 1887 | 161 | Ночное кафе. Сентябрь 1888 | 157 | Обнаженная девочка. 1886–1888 | 109 | Оверский замок на закате. 1890 | 202 | Овраг Пейруле. 1889 | 186 | Огороды и мельница на Монмартре. 1887 | 120 | Огороды на Монмартре. Весна 1887 | 122 | Окно | 118 | Оливковая роща. 1889 | 186 | Оливковые деревья на фоне бледного неба. 1889 | 187 | Оливковый сад, оранжевое небо. 1889 | 187 | Оливы. 1889 | 181 | Осенний пейзаж с четырьмя деревьями. 1885 | 106 | Пара ботинок. 1887 | 119 | Пейзаж в Сен-Реми. 1889 | 179 | Пейзаж под грозовым небом. Май 1888 | 138 | Первые шаги. Копия с Милле. 1890 | 191 | Персиковое дерево в цвету. 1888 | 134 | Пиета. Копия с Делакруа. 1890 | 190 | Письмо к Эмилю Бернару с эскизом разводного моста. Март 1888 | 138 | Платаны. 1889 | 183 | Плачущий старик. 1882 | 86 | Плотомойни. Июнь 1888 | 151 | Пляж в Схевенингене. Август 1882 | 80 | Под деревьями. 1887 | 117 | Подсолнухи. 1888 | 159 | Подстриженная ива. 1881 | 82 | Подстриженная ива. 1882 | 94 | Позади ив. 1883 | 96 | Поле пшеницы с жаворонком. 1887 | 118 | Поле с маками. Июнь 1889 | 185 | Полуденный отдых. Копия с Милле. 1890 | 191 | Портрет госпожи Трабюк. 1889 | 193 | Портрет девушки. 1886 | 106 | Портрет Джозефа Рулена. 1888 | 152 | Портрет доктора Гаше. 1890 | 198 | Портрет доктора Рея. 1889 | 173 | Портрет женщины. Январь 1883 | 84 | Портрет молодого крестьянина. Декабрь 1884 | 104 | Портрет отца художника. 1881 | 71 | Портрет папаши Танги. 1887 | 114 | Портрет Пасьянса Эскалье. Август 1888 | 153 | Портрет старика с раненым глазом. 1882 | 89 | Портрет Эжена Боша (Поэт). Сентябрь 1888 | 143 | Портрет Эжена Милье (Любовник). Сентябрь 1888 | 142 | После дождя. Пейзаж в Овере. 1890 | 196,197 | Почтальон Жозеф Рулен. Август 1888 | 153 | Прогулка заключенных. Копия с Доре. 1890 | 188 | Профиль крестьянки. 1884 | 104 | Пшеничное поле с Альпами. Июнь 1888 | 150 | Пшеничные поля под грозовым небом. 1890 | 207 | Работающий крестьянин (Пит Кауфман). 12 сентября 1881 | 88 | Работающий крестьянин. 1882 | 78 | Ремонт мостовой на Геест. 1882 | 86 | Ресторан «Сирена». 1886–1888 | 129 | Ресторан «Сирена». 1887 | 128 | Ресторан в Аньере. 1887 | 131 | Ресторан в Аньере. Лето 1887 | 121 | Ресторанчик на Монмартре. 1886 | 117 | Розы и анемоны. 1890 | 199 | Сабо. Март 1888 | 135 | Сад в Нюэнене зимой. Март 1884 | 96 | Сад в цвету. Март - апрель 1886 | 133 | Сад госпиталя в Арле. 1889 | 171 | Сад госпиталя в Арле. Май 1889 | 172 | Сад госпиталя в Сен-Реми. 1889 | 184 | Сад за домом | 197 | Сад поэта. Октябрь 1888 | 160 | Сад Прованса. Апрель 1888 | 172 | Сад ресторана в Париже. 1886–1888 | 128 | Сад с репейником. Октябрь 1889 | 170 | Сад священника. 1883 | 95 | Сад, окруженный кипарисами. 1888 | 135 | Сад. Август 1888 | 160 | Сеятель на заходе солнца. Осень 1888 | 144 | Сеятель. 1888 | 146,147 | Сеятель. Копия с Милле. Август 1880 | 80 | Сеятель. Сентябрь 1881 | 78 | Сидящий зуав Милье. Июнь 1888 | 141 | Син. 1883 | 84 | Cкалы. Июль 1888 | 150 | Скамейка у дерева. Май 1889 | 179 | Скорбь. 1882 | 85 | Слушатели в церкви. 1882 | 82 | Снежный пейзаж с Арлем на заднем плане. Февраль 1888 | 133 | Соломенные крыши. 1884 | 105 | Спальня Ван Гога в Арле. 1889 | 158 | Спина старика с зонтиком. 1882 | 88 | Старая башня в полях. 1884 | 94 | Старая кляча. 1883 | 94 | Старая церковь в Нюэнене. «Крестьянское» кладбище. 1885 | 67 | Старая чета. Октябрь 1882 | 89 | Старик с зонтиком. Октябрь 1882 | 87 | Старуха со ступкой. 1881 | 76 | Старые хижины. Шапонваль. 1890 | 197 | Старый крестьянин у очага. Ноябрь 1881 | 77 | Старый метельщик. 1881 | 90 | Старый морской волк. Январь-февраль 1883 | 93 | Старый рыбак, зажигающий трубку. Январь 1883 | 92 | Стога. Июнь 1888 | 145 | Стрижка овец. По мотивам Милле. 1889 | 190 | Стул и трубка. 1888–1889 | 166 | Танцевальный зал (Бал в Арле). 1888 | 164 | Терраса кафе ночью. Сентябрь 1888 | 156 | Ткач. 1884 | 100 | Ткач. Январь-апрель 1884 | 101 | Три пары ботинок. 1886 | 123 | Три подсолнуха в вазе. Август 1889 | 158 | Три птичьих гнезда. 1885 | 108 | Тринкетайльский мост. Октябрь 1888 | 154 | Улица в Гааге. Март 1882 | 82 | Урожай. Июнь 1888 | 145 | Ферма в Провансе. 1888 | 143 | Ферма в Провансе. 1888 | 150 | Фермы в Овере. 1890 | 202 | Фонтан в саду приюта Сен-Реми. 1889 | 177 | Фриттилярии в медной вазе. Лето 1887 | 115 | Хижина. 1883 | 97 | Хижина. 1885 | 99 | Хижины в Хоогевене. 1883 | 92 | Хижины с соломенными крышами. 1890 | 204,205 | Хлебное поле с кипарисами. 1889 | 183 | Хлебное поле с кипарисами. 1889 | 187 | Хлебное поле. Июнь 1888 | 144 | Хлебные поля близ Овера. 1890 | 200 | Хлебные поля. 1890 | 195 | Хлебные поля. 1890 | 205 | Хмурое небо. 1890 | 205 | Художник на пути в Тараскон. Июль 1888 | 150 | Цветущая ветка миндаля и книга. Март 1886 | 133 | Цветущий сад. 1888 | 135 | Цветущий сад. 1888. Фрагмент | 132 | Цветы арума | 201 | Церковь в Нюэнене. 1884 | 97 | Церковь в Овере. 1890 | 194 | Человек с лопатой. 1880 | 74 | Четыре птичьих гнезда на светлом фоне. 1885 | 106 | Четырнадцатое июля. 1887 | 123 | Штопальщица. 1881 | 78 | Этюд дерева. Апрель 1882 | 81 | Этюд «Французские романы». 1888 | 116 | Яблоки, виноград и груши. 1887 | 116 | Японская картина «Мост во время дождя» . Подражание Хиросиге. 1887 | 128 | | Вейссенбрух, Ян Гендрик | Вид Треквлита. 1870 | 66 | | Гаварни, Поль | «Голод? Лень!» 1847 | 72 | | Гоген, Поль | Ia orana Maria. Аве Мария. 1891 | 261 | Matamoe. Пейзаж с павлинами. 1892 | 265 | Nave nave mahana (Сладостные дни). 1896 | 292 | Nevermore (Никогда). 1897 | 295 | «А, ты ревнуешь?» 1892 | 266,267 | Автопортрет - другу Даниэлю. 1896–1897 | 289 | Автопортрет в Лезавене. 1888 | 220 | Автопортрет в очках. 1903 | 315 | Автопортрет в шляпе. 1893–1894 | 278 | Автопортрет перед Голгофой. 1896 | 293 | Автопортрет с «Желтым Христом». 1889 | 239 | Автопортрет с нимбом. 1889 | 242 | Автопортрет с палитрой. 1894 | 283 | Автопортрет у мольберта. 1885 | 218 | Автопортрет. 1890–1894 | 251 | Аликаны. 1888 | 234 | Белая лошадь. 1898 | 301 | Беседа. 1891 | 256,257 | Бретонка и гусь у воды. 1888 | 228 | Бретонская деревня под снегом. 1894 | 281 | Брод (Бегство). 1901 | 315 | В ваниловой роще. Мужчина с лошадью. 1891 | 275 | Вайраумати. 1897 | 288 | Ван Гог, пишущий подсолнухи. 1888 | 231 | Варварские сказки. 1902 | 314 | Великая ночь. 1894 | 263 | Великий Будда. 1899 | 300 | Видение после проповеди (Борьба Иакова с ангелом). 1888 | 226,227 | Вильям Молар. 1893–1894 | 280 | Всадники на побережье. 1902 | 311 | Гитарист. 1894 | 280 | Голова таитянки (Портрет Техаманы). 1892 | 303 | Голубые деревья. 1888 | 228 | Голубые крыши Руана. 1884 | 216 | Горшок в форме головы Гогена (Автопортрет-гротеск). 1889 | 235 | Две женщины на берегу. 1891 | 255 | Две женщины. 1902 | 309 | Две таитянки. 1894–1895 | 273 | Девушка с веером. 1902 | 309 | Девушка с плодом манго (Vahine no te vi). 1892 | 264 | Девушки с красными цветами. 1898 | 285 | День Бога. 1894 | 269 | Дитя бога. 1895–1896 | 292 | Дух мертвых бодрствует. 1892 | 270,271 | Дух мертвых не дремлет. 1893–1894 | 272 | Ее звали Вайраумати. 1892 | 268 | Желтый Христос. 1889 | 236 | Женский портрет с натюрмортом Сезанна. 1890 | 246 | Женщина в волнах. 1889 | 250 | Женщина в красном платье. 1891 | 275 | Женщина с Маркизских островов | 300 | Женщина с цветком. 1891 | 260 | Женщина, держащая плод. 1893 | 253 | Женщины на берегу моря (Материнство). 1899 | 302 | «Здравствуйте, господин Гоген». 1889 | 247 | Зеленый Христос, или Бретонская голгофа. 1889 | 237 | Зов. 1902 | 312 | И золото их тел. 1901 | 311 | Идол. 1898 | 307 | Карикатура на губернатора Лакаскада | 306 | Кафе в Арле. 1888 | 232,233 | Керамическая ваза в форме головы Гогена. 1889 | 235 | «Когда ты выходишь замуж?» 1892 | 259 | Комната в доме художника на улице Карсель. 1881 | 217 | Королева (Жена короля). 1896 | 290,291 | Купающиеся. 1898 | 296 | Луна и Земля. 1893 | 274 | Маленькие бретонки на берегу моря. 1889 | 239 | Мастерская Шуффенекера. 1889 | 235 | Мать и дочь. 1902 | 310 | Месяц Марии. 1899 | 303 | Метте Гоген в вечернем платье. 1884 | 219 | Метте за шитьем. Около 1878 | 213 | Мечта (Сон). 1897 | 294 | Младенец (Рождество). 1896 | 293 | Мужчина с секирой. 1891 | 258 | Мужчина, срывающий плоды с деревьев. 1897 | 284 | Натюрморт с веером. 1889 | 221 | Натюрморт с персиками. 1889 | 229 | Натюрморт с попугаями. 1902 | 313 | Натюрморт с профилем Лаваля. 1886 | 219 | Натюрморт с тремя щенками. 1888 | 225 | Натюрморт с яблоками и зеленой вазой. 1890 | 241 | Натюрморт с японскими пионами в вазе и мандолиной. 1885 | 220 | Не работай (Таитяне в комнате). 1896 | 295 | Ностальгическая прогулка. 1889 | 229 | Обложка книги Ноа Ноа | 266 | Обнаженная, или Сусанна. 1880 | 215 | Отверженные (Автопортрет). 1888 | 230 | Отверженные (Автопортрет). 1888. Фрагмент | 208 | Отец Распутник. 1902 | 312 | Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем? 1897 | 298,299 | Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем? 1897. Фрагмент | 297 | Париж под снегом. 1894 | 278 | Парк Остерволд. Копенгаген. 1885 | 219 | Пейзаж на Мартинике. 1887 | 222 | Пейзаж с двумя козами. 1897 | 289 | Пейзаж с тремя фигурами. 1901 | 312 | Пейзаж. 1873 | 212 | Пейзаж. Лё Пульдю. 1890 | 250 | Пирога. 1896 | 288 | Пляж в Дьеппе. 1885 | 216 | Подсолнечники. 1901 | 311 | «Полюбите и будьте счастливы». 1889 | 314 | Понт-Авен. 1888 | 228 | Портрет Алины Гоген. 1890 | 209 | Портрет женщины (Мари Логадю?). 1888 | 248 | Портрет Мадлен Бернар. 1888 | 235 | Портрет Меера де Хаана. 1889 | 245 | Портрет Метте | 217 | Портрет Техманы. 1891–1892 | 257 | Портрет Эмиля | 215 | Потеря невинности. 1891 | 248 | «Почему ты сердишься?» 1896 | 284 | Прачки в Понт-Авене. 1886 | 221 | Предки Техаманы. 1893 | 277 | Предложение. 1902 | 310 | Прекрасная Анжела (Госпожа Сатр). 1889 | 238 | Прекрасная земля. 1893–1894 | 257 | Радость (Ареарея). 1892 | 268 | Разговоры. Мартиника. 1887 | 223 | Резные и скульптурные украшения из «Дома наслаждений». «Полюбите и будьте счастливы». Правая нижняя панель. 1902 | 313 | Рыжеволосая женщина и подсолнух. 1890–1891 | 244 | Рынок. 1892 | 254 | Сад под снегом. 1879 | 214 | Садик зимой. Улица Карсель. 1883 | 215 | Сбор винограда в Арле с бретонскими женщинами (Человеческие горести). 1888 | 234 | Сбор плодов. 1899 | 304,305 | Сборщики водорослей. 1889 | 244 | Сборщица лимонов. 1891 | 276 | Свинопас. 1889 | 241 | Сена у Йенского моста. 1875 | 213 | Скалы на бретонском побережье. 1888 | 229 | Сладостный источник. 1898 | 306 | Слова дьявола. 1892 | 264 | Спящий Кловис. 1884 | 220 | Стадо у водопоя. 1885 | 221 | Старые дамы в городском саду в Арле. 1888 | 230 | Стирающие женщины в Арле. 1888 | 229 | Стога (Картофельное поле). 1890 | 249 | Сцена из жизни таитян. 1896 | 286,287 | Таитянка и мальчик. 1899 | 306 | Таитянка. 1895 | 283 | Таитянская идиллия. 1901 | 313 | Таитянские пасторали. 1893 | 273 | Таитянский пейзаж (Лошадь на дороге). 1899 | 308 | Танец четырех бретонок. 1886 | 224 | Трапеза. 1891 | 263 | Три таитянки на желтом фоне. 1899 | 307 | Три таитянки. 1896 | 294 | Трое таитян. 1898 | 300 | У моря. 1892 | 260 | У подножия горы. 1892 | 272 | У реки. Осень. 1885 | 218 | Флейтист в скалах. 1889 | 240 | Фриц Шеклюд. 1894 | 280 | Фрукты. 1888 | 242 | Хижина под деревьями. 1892 | 277 | Хижины под деревьями. 1887 | 223 | Хина и Тефатоу. 1894–1895 | 283 | Хоровод бретонских девочек. 1888 | 240 | Христос в Гефсиманском саду (Автопортрет). 1889 | 243 | Цветы Франции. 1891 | 262 | Цветы. 1896 | 296 | Чудесный источник. 1894 | 282 | Яблони в цвету. 1879 | 214 | Яванка Аннах. 1894 | 279 | | Диаз де ла Пенья, Нарсис | Пейзаж с сосной. 1864 | 68 | | Добиньи, Шарль Франсуа | Берега Уазы. 1859 | 70 | | Доре, Гюстав | На лондонском мосту. Из альбома «Лондон». 1872 | 72 | | Израэлс, Йозеф | Молодая девушка у окна | 85 | | Кормон, Фернан | Каин. 1880 | 111 | | Коро, Камиль | Колокольня в Аржантее. 1855–1860 | 69 | | Кросс, Анри Эдмон | Вокруг моего дома. 1906 | 62,63 | Кипарисы в окрестностях Канн. 1908 | 56 | После полудня близ Пардигона. 1907 | 60 | | Курбе, Гюстав | Встреча («Здравствуйте, господин Курбе»). 1854 | 246 | | Лаваль, Шарль | Автопортрет. 1888 | 231 | | Люс, Максимилиан | Сен-Шапель. Париж. 1901 | 56 | | Мауве, Антон | Рыбацкая лодка на берегу. 1882 | 83 | | Мейссонье, Эрнест | Юноша с книгой | 112 | | Милле, Жан Франсуа | Сборщицы колосьев. 1857 | 71 | | Моне, Клод | Впечатление. Восход солнца. 1873 (1872) | 33 | Улица Монторгёй в Париже. Праздник 30 июня 1878 года. 1878 | 42 | | Монтичелли | Пейзаж в Фонтенбло | 115 | | Пен, Сергей | 120-пушечный корабль «Россия» | 211 | | Писсарро, Камиль | Автопортрет. 1873 | 212 | Весеннее солнце в Эраньи. 1887 | 31 | Вид из моего окна. Эраньи. 1886–1888 | 30 | Остров Лакруа в тумане. Руан. 1888 | 30 | Сборщики яблок. Эраньи. 1888 | 30 | | Писсарро, Люсьен | Дом глухой. 1888 | 31 | | Пьеро делла Франческа | Триумф Истинного Креста. Около 1452–1460 | 41 | | Риссельберг, Тео ван | Поль Синьяк на борту своей яхты. 1886 | 55 | | Сёра, Жорж | Берег Ба-Бютен. Онфлёр. 1886 | 33 | Ваза с цветами. 1880 | 12 | Верфь в Онфлёре. 1886 | 32 | Вид Кротоя с моря. 1889 | 52 | Вилла д'Эврэй. Белые дома. 1882–1883 | 12 | Воскресенье в Пор-ан-Бессене. 1888 | 42 | Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт. 1884–1886 | 28,29 | Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт. 1884–1886. Фрагмент | 10 | Дерево и мужчина у воды. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». Около 1884 | 27 | Дерево. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884 | 27 | Женщина с удочкой. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 27 | Жнец. 1881–1882 | 13 | За обедом (Портрет отца художника). Около 1884 | 16 | Инвалид. 1879–1881 | 15 | Канал в Гравелине. Гран Фор-Филипп. 1890 | 59 | Канал в Гравелине. Вечер. 1890 | 55 | Канкан. 1889–1890 | 51 | Кормилица. 1882 | 17 | Кошка | 19 | Купание в Аньере. 1883–1884 | 22,23 | Ла-Манш в Гранкане. 1885 | 25 | Лейка. 1883 | 15 | Лес в Понтабере. Около 1880 | 14 | Лошадь в воде. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 | Люцерна. Сен-Дени. 1884–1885 | 20 | Малый порт Филипп в Гравелине. 1890 | 53 | Мальчик со спины. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 | «Мария» в Онфлёре. 1886 | 34 | Маяк в Онфлёре. 1886 | 35 | Мол в Онфлёре. 1886 | 34 | Мост Курбвуа. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 | 20 | Мост Курбвуа. Около 1887 | 43 | Мыс дю Ок в Гранкане. 1885 | 24 | Натурщицы (уменьшенный вариант). 1888 | 38,39 | Обезьяна. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». | 27 | Обложка для романа Виктора Жоза. 1889–1890 | 53 | Парад. 1888 | 40 | Пасмурная погода. Гранд-Жатт. 1888 | 44 | Певица в кафе-концерте. 1887–1888 | 49 | Пейзаж на острове Гранд-Жатт. 1884 | 26 | Пор-ан-Бессен. 1888 | 46 | Пор-ан-Бессен. Внешняя гавань. Прилив. 1888 | 47 | Портрет Поля Синьяка. 1888–1890 | 52 | Портрет Эдмона Аман-Жана. Около 1883 | 18 | Пудрящаяся женщина (Портрет Мадлен Кноблох). 1889–1890 | 48 | Рю Сен-Винсен. 1883 | 14 | Садовник. 1882 | 13 | Сена в Курбвуа. 1885–1886 | 27 | Сена у острова Гранд-Жатт. Весна. 1888 | 45 | Сидящая женщина. 1883 | 12 | Сидящая натурщица в профиль. 1887 | 36 | Сидящая натурщица со спины. 1887 | 37 | Собака. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 26 | Стоящая натурщица (анфас). 1887 | 8 | Форт Самсон. Гранкан. 1885 | 25 | Художник за работой. Около 1884 | 19 | Цирк. 1890–1891 | 54 | Человек, облокотившийся на парапет (Инвалид). Около 1881 | 18 | Черный бант. Около 1881 | 17 | Эйфелева башня (в момент постройки). 1889 | 47 | Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 26 | Этюд к картине «Канкан». 1889–1890 | 50 | Этюд к картине «Парад». 1888 | 41 | Эхо. Этюд к Купанию в Аньере. 1883–1884 | 20 | | Серюзье, Поль | Талисман. 1888 | 234 | | Синьяк, Поль | Берег моря в Сен-Бриак (Песчаный берег моря). 1890 | 60,61 | Во времена гармонии. 1895 | 9 | Гавань в Сен-Тропезе (Тартаны с флагами). 1893 | 59 | Газгольдеры в Клиши. 1886 | 30 | Две модистки. 1885–1886 | 30 | Завтрак. 1886–1887 | 31 | Молодые провансальские женщины у колодца. 1892 | 63 | Папский дворец в Авиньоне. 1900 | 60 | Папский дворец в Авиньоне. 1900. Фрагмент | 6 | Портрет Феликса Фенеона на эмалевом фоне, ритмизованном тактами и углами, тонами и красками. 1890 | 57 | Причесывающаяся женщина. 1892 | 7 | Сосна Берто. Сен-Тропез. 1909 | 58,59 | | Тулуз-Лотрек, Анри де | Портрет Винсента Ван Гога. 1887 | 112 | | Уде, Фриц фон | «Не возбраняйте детям приходить ко Мне». 1884 | 73 | | Хиросиге, Андо | Большой фейерверк прохладным вечером у моста Рёгоку-баси. Триптих. 1847–1848 | 112 | Буксирные лодки на канале | Ёцуги-дори | 113 | Мост в Осахи под дождем. 1857 | 129 | | Шере, Жюль | Фоли-Бержер, Ле Жирар. 1877 | 50 | | Шеффер, Ари | Христос Утешитель. 1837 | 74 | | Фотографии, рисунки, таблица | Анна Корнелия Карбентус | 65 | Аннах. Фотография Альфонса Мухи. 1898 | 278 | Байдарки. 1880-е | 45 | Вид лечебницы Сен-Реми со стороны виноградника | 176 | Винсент Ван Гог. 1866 | 67 | Винсент Ван Гог. 1872 | 69 | Галерея ван дер Хопа в Рейксмузеуме, Амстердам. 1885 | 69 | Гоген с палитрой. Начало 1890-х | 283 | Голова индейца | 210 | Голова индейца | 211 | Губернатор Густав Галле. 1890 | 252 | Дом Ван Гога в Арле | 154 | Дом викария в Гроот Зюндерте | 67 | Дом Гогена в Пунаауиая. 1897 | 297 | Жорж Сёра. Около 1888 | 11 | Интерьер конторы «Гупиль & К°» | 68 | Кее Вос с сыном | 81 | Курбвуа. 1880-е — 43 | Могилы Винсента и Тео Ван Гогов на оверском кладбище | 207 | Мулен Руж. 1890-е | 50 | Площадь Армас, Лима, Перу | 210 | По мотивам Хуберта фон Херкомера. Народные типы из береговой охраны. 1879 | 90 | Поль Гоген в своей мастерской. 1894 | 281 | Поль Гоген в своем ателье в Париже. 1893–1894 | 282 | Поль Гоген и Метте. 1885 | 213 | Поль Гоген. 1872 | 210 | Поль Гоген. 1891 | 240 | Пор-ан-Бессен. 1880-е | 46 | Порт Онфлёр. 1880-е | 33 | Рельефы фриза яванского храма Боробудур | 259 | Роспись гробницы Tibe. XVIII династия | 254 | Таитянки | 310 | Тео Ван Гог | 113 | Теодор Ван Гог | 65 | Тохотуа - любимая модель Гогена | 309 | Туземный вождь и французский жандарм | 312 | Улица Папеэте. 1890 | 252 | Фасад лечебницы Сен-Реми | 175 | Фигура индейца | 209 | Хижины туземцев. 1891 | 254 | Цветовой круг Шеврейля. 1864 | 39 | Церковь в Овере — 195 |
В книге не только представлены максимально полные и подробные биографии данных художников с искусствоведческим анализом и разбором картин, но и дан великолепный визуальный ряд: сотни картин, практически неизвестные широкому зрителю рисунки и ранние вещи Ван Гога, скульптуры и картины Гогена, редкие фотографии, произведения художников круга Сёра и его самого. |
Предисловие | Если мы внимательно посмотрим на историю искусств и вглядимся в отдельные явления и эпохи, ее составляющие, то непременно заметим одну интересную вещь: каким бы совершенным и непревзойденным ни казалось нам то или иное явление искусства, как бы ни любили и ни обожали его, оно никогда не имеет и не может в силу своей природы иметь всеобъемлющего, универсального характера, то есть описывать все стороны и грани жизни во всей их полноте и характерности. Скажем, греческая скульптура классической эпохи, имеющая дело исключительно с телесной мощью и красотой человека, не в состоянии выразить его духовных страстей и скорбей и тоску по небесному, а классическое и строгое искусство Пуссена при всей своей эпичности и величии никогда не расскажет про маленькие и уютные радости обыкновенных людей. В этой ограниченности и невольной односторонности искусства и залог его бесконечного развития и движения вперед и одновременно бесконечного его разнообразия и обаяния. Меняются люди, времена, обстоятельства, а вместе с ними меняется и искусство, выражая в каждый данный момент самую сильную и характерную черту определенной эпохи, давая и нам впоследствии возможность в зависимости от нашего состояния выбирать себе те или иные произведения по вкусу. В этом смысле явление импрессионизма не является исключением. Возникнув в острой и трудной борьбе с академизмом и его отжившими нормами, обращаясь к жизни и современности, импрессионизм действительно многое выразил и угадал в той кипучей реальности, которой жили люди во второй половине XIX столетия. Ее подвижность, преходящесть, энергию, демократизм, оптимизм. Он даже выработал особый, новый язык для выражения всех этих вновь возникших и утвердившихся качеств – подвижный импрессионистский мазок, как бы небрежный и рыхлый рисунок, этюдность вместо классической картины с ее строгой и жесткой структурой. И на какое-то время показалось, что современность, как она есть, с ее поездами, дымами, толпами народа, яхтами и новой свободой, вся вошла и целиком вместилась в импрессионистскую живопись. Но прошли совсем не долгие годы, и вдруг выяснилось, что и импрессионистский язык не является всеобъемлющим, универсальным и что многие вещи на нем просто невозможно произнести и сказать. Импрессионисты говорили о радости, но вряд ли они могли бы выразить скорбь и печаль, они воспевали роскошь общения, но были бессильны изобразить одиночество, они были убеждены в подвижности и быстротекучести жизни и не подозревали о том, что мир постоянен и вечен в своих незыблемых качествах. Но главное, они не в состоянии были проникнуть за видимую оболочку вещей и почувствовать, что там внутри, в глубине явлений и души человека. Эту ограниченность импрессионистической живописи почувствовали в 1880-е годы и сами импрессионисты, творцы, недаром у Ренуара после поездки в Италию начался своего рода классический, энгровский период с возвратом к линии, рисунку и композиции, но в еще большей степени молодые художники. Вот этих-то художников, прошедших так или иначе школу импрессионизма и преодолевших его, и называют постимпрессионистами, а живопись, созданную ими, постимпрессионизмом. Поскольку термин этот чрезвычайно расплывчат и не подразумевает под собой ни стилистической однородности, ни идейного или организационного единства, то разные авторы включают в число постимпрессионистов и самых разных, а иногда и едва ли не всех работавших после 1886 года и до начала XX века художников. Мы же посчитали нужным включить в свою книгу три самых значительных и ярких фигуры искусства последней трети XIX столетия – Сёра, Ван Гога и Гогена, полагая, что именно эти художники, наиболее тесно связанные с импрессионизмом и преодолевшие его, и имеют наибольшее право называться в строгом смысле этого слова постимпрессионистами. История постимпрессионизма, то есть п р е о д о л е н и я импрессионизма, началась в 1886 году, когда на восьмой и последней выставке импрессионистов было показано выдающееся полотно Жоржа Сёра «Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт». Главной идеей Сёра было преодоление импрессионистского хаоса и приведение его в идеальный порядок. Мир не только подвижен, говорлив и изменчив, говорит нам в своих работах Сёра, но и ясен и молчалив, неподвижен и всегда равен себе. Применяя последние научные знания о цвете и линиях, Сёра последовательно в своей живописи изживал все признаки импрессионизма: живой, хаотичный и беспорядочно-подвижный мазок, бесформенный и рыхлый рисунок и случайность кадрирования. Его живопись стала своего рода отструктурированным, научным импрессионизмом, в котором картина с классически строгой и продуманной композицией, ритмичными линиями и упорядоченными мазками в виде маленьких точек явилась альтернативой прежнему живому импрессионистскому этюду с натуры. Спокойной и созерцательной фигуре Поля Гогена с его склонностью к мечтам и уходом в мир собственных грез и фантазий слишком простодушная и эмпиричная живопись импрессионистов, у которых он проходил обучение, тоже стала чуждой и со временем даже враждебной. Тягучие, плавные линии, широкие силуэты, величавая торжественность и приглушенные гаммы самых фантастичных цветов – все это в гораздо большей степени выражало суть его натуры и его взгляда на мир. Что же касается Ван Гога, то и ему, столь многим обязанному французским художникам, научившим его видеть цвет, любить солнце, воздух и радость, пришлось очень скоро тесно в пределах объективизма импрессионистической живописи. Его страсть, его сумасшедший, бешеный темперамент, его восторг, любовь и тоска требовали иных красок, линий и средств выразительности. Пылающие цвета и зажигающие друг друга контрасты, очень выразительный и лаконичный силуэт и рисунок, а к концу жизни лихорадочные линии и возбужденные, в неистовой пляске мазки – вот к чему пришел после импрессионизма Ван Гог. Относительно же личной судьбы и проживания в искусстве, то все три художника, Сёра, Гоген и Ван Гог, не имели той возможности объединиться и выставляться совместно, какая была у их старших предшественников, и развивались в одиночку и каждый по-своему. Собственно, их пути – это и есть три разных вектора преодоления импрессионизма, и поэтому, говоря о живописи последней четверти XIX столетия, мы и рассказываем в этой книге о судьбах этих трех великих художников. |
Содержание | Предисловие | 7 | Жорж Сёра | 11 | Винсент Ван Гог | 65 | Поль Гоген | 209 | Указатель произведений | 316
|
об авторе Байрамова Лилия Энверовна окончила философский факультет Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова, там же аспирантуру. Преподавала историю религий и античную философию в лицее «Воробьевы горы». В 1991–1992 годах для Центрального радио делала цикл передач по истории античной философии. В 1993 году, победив во всероссийском конкурсе, получила грант фонда имени Дж. Сороса на написание книги для школьников «Очерки по античной философии: от Гераклита до Платона». Является членом Московского Союза журналистов, Творческого союза художников России и Международной федерации художников (секция искусствоведения). В течение последних пятнадцати лет активно работает в области изобразительного искусства: пишет статьи – более пятидесяти крупных статей о зарубежных и русских художниках, начиная с Брейгеля и Арчимбольдо и заканчивая Шишкиным и Дали, лауреат премии журнала «Смена» за серию статей в рубрике «Всемирная галерея», публикует статьи и интервью с лучшими современными художниками, обозревает художественные новости. Автор многочисленных книг по искусству. В издательстве «Классика» был издан целый ряд ее книг: «Питер Брейгель», «Иван Шишкин», «Илья Репин», «Модильяни», «Карл Брюллов», «Микеланджело», «Василий Верещагин», «Михаил Нестеров», «Михаил Врубель». В качестве редактора-составителя и автора статей принимала участие в издании фундаментального подарочного альбома «Светочи русской культуры». С 2002 года сотрудничает с крупнейшим российским издательством «Белый город», специализирующимся на литературе по истории и искусству, в котором вышли ее книги «Таир Салахов», «Дали», «Мане», «Писсарро», «Модильяни», «Ренуар», «Сислей», «Курбе», «Коро», «Делакруа» и обширный труд «Импрессионизм». год издания - 2011 | место печати - Китай | тираж - 1000 | ISBN - 978-5-7793-2077-1 | | |
Список полотен | Бернар, Эмиль | Автопортрет с портретом Гогена. 1888 | 230 | Бретонки на лугу. 1888 | 224 | Портрет бабушки. 1887 | 113 | | Бретон, Жюль | Возвращение сборщиц колосьев. 1859 | 76 | | Ван Гог, Винсент | Автопортрет | 119 | Автопортрет в серой фетровой шляпе. 1887 | 116 | Автопортрет с завязанным ухом и трубкой. Январь 1889 | 168 | Автопортрет с отрезанным ухом. Январь 1889 | 170 | Автопортрет с трубкой. 1886 | 108 | Автопортрет. 1887 | 64 | Автопортрет. 1887 | 111 | Автопортрет. 1888 | 158 | Автопортрет. 1889 | 184 | Автопортрет. 1889 | 189 | Автопортрет. За мольбертом. 1888 | 130 | Аликаны. Осень. 1888 | 165 | Аллея тополей близ Нюэнена. 1885 | 107 | Аллея. 1885 | 107 | Арена в Арле. 1888 | 164 | Арлезианка (Мадам Жину). Ноябрь 1888 | 161 | Арльские дамы (Воспоминание о саде в Эттене). Ноябрь 1888 | 165 | Берег реки Уаз в Овере. 1890 | 203 | Больница в Сен-Реми. 1889 | 185 | Больничный сад в Сен-Реми. 1889 | 184 | Бульвар Клиши. 1886–1888 | 131 | Бульвар Клиши. Февраль-март. 1887 | 116 | «В японском стиле». Дерево. По гравюре Хиросиге. 1887 | 123 | Ваза с двенадцатью подсолнухами. Январь 1889 | 158 | Ваза с маргаритками и анемонами. Лето 1887 | 118 | Ваза с маргаритками, лилиями и анемонами. 1887 | 123 | Ваза с цветами. 1886 | 115 | Вересковая пустошь. 1883 | 96 | Вестибюль лечебницы. 1889 | 185 | Ветви цветущего миндаля. 1890 | 192 | Вечерний пейзаж с луной. 1889 | 178 | Вид из окна в Париже на улице Лепик. 1887 | 124 | Вид индустриального города. 1887 | 131 | Вид на Шенквег из окна мастерской. 1882 | 86 | Вид Парижа. 1886–1888 | 119 | Вид парка в Аньере. 1887 | 125 | Вид Сен-Мари. Июнь 1888 | 139 | Внутренний двор больницы в Арле. 1889 | 171 | Возвращение рабочих. Август 1880 | 75 | Вороны над полем пшеницы. 1890 | 206 | Гаагский лес с девушкой в белом. 1882 | 81 | Голова бородатого рыбака в зюйдвестке. 1882–1883 | 90 | Голова девочки в профиль. 1883 | 89 | Голова женщины. 1885 | 101 | Голова крестьянки в профиль. 1884 | 105 | Голова старой крестьянки. 1885 | 104 | Груша в цвету. Апрель 1888 | 135 | Двор за Шенквегом. 1882 | 84 | Деревенская улица. 1890 | 203 | Дилижанс Тартарена. Октябрь 1888 | 160 | Дискобол. 1886 | 111 | Дождь. 1889 | 179 | Дома в Антверпене. 1885 | 109 | Дома с соломенными крышами. 1890 | 201 | Дорога на Лоосдуйнен. 1883 | 93 | Дровосек. 1885 | 98 | Едоки картофеля. 1885 | 102,103 | Жатва. Июнь 1888 | 148,149 | Желтый дом (Дом художника в Арле). Сентябрь 1888 | 154,155 | Женщина перед очагом. 1885 | 98 | Женщина с тамбурином (Агостина Сегатори). 1887 | 126 | Женщина, копающая картофель. 1884 | 99 | Женщина, связывающая снопы. По картине Милле. 1889 | 191 | Жены шахтеров, несущие уголь. Апрель 1881 | 75 | Жнец. 1885 | 100 | Жнец. 1889 | 178 | Жница. 1885 | 101 | Закат солнца в Нюэнене. 1884 | 95 | Закат солнца в Сен-Мари. 1888 | 140 | Звездная ночь. Сентябрь 1888 | 157 | Звездная ночь. 1889 | 180,181 | Звездная ночь. 1889 | 181 | Землекоп | 200 | Землекоп. Сентябрь 1881 | 75 | Зима в природе и в жизни. По мотивам Израэлса. Около 1877 | 70 | Зимний пейзаж. Воспоминание о Севере. 1890 | 190 | Интерьер ресторана. Лето 1887 | 129 | Ирисы. 1889 | 177 | Итальянка (Сегатори). Конец 1887 - январь 1888 | 120 | Канал со стирающими женщинами. Июнь 1888 | 151 | Кафе в Арле. 1888–1889 | 161 | Кипарисы на фоне звездного неба. 1890 | 174 | Кипарисы. 1889 | 182 | Колыбельная. Портрет мадам Рулен. 1889 | 169 | Копия с японской гравюры. 1887 | 121 | Коринфская капитель. Детский рисунок | 66 | Корни деревьев. 1890 | 206 | Коровы. 1890 | 200 | Красный виноградник в Арле. Ноябрь 1888 | 162,163 | Кресло Гогена. 1888 | 167 | Крестьянин, сжигающий сорняки. 1883 | 77 | Крестьянка в красной шапке. 1885 | 105 | Крестьянка за чисткой картофеля. Сентябрь 1881 | 79 | Крестьянка, копающая на коленях. 1883 | 99 | Крестьянка, собирающая колосья | 98 | Крестьянская девушка в соломенной шляпе. 1890 | 195 | Кувшин для молока. Детский рисунок | 67 | Куст. 1889 | 176 | Лежащая обнаженная. 1887 | 127 | Лечебница в Сен-Реми. 1889 | 175 | Лодки в Сен-Мари. Июнь 1888 | 138 | Лотерейная контора. Сентябрь 1882 | 87 | Маргарита Гаше в саду. 1890 | 199 | Маргарита Гаше за пианино. 1890 | 201 | Мать и дочь. 1883 | 88 | Мать с ребенком. 1883 | 83 | Меланхолия. Март 1884 | 97 | Мелколесье. 1890 | 199 | Мертвая женщина в больнице. 1881 | 79 | Монмартр близ верхней мельницы. 1886 | 110 | Море в Сен-Мари. Июнь 1888 | 140 | Мост Ланглуа с прачками. Март 1888 | 136,137 | Мост Ланглуа. Май 1888 | 139 | Мосты в Аньере. 1887 | 120 | Мулен де ла Галет. 1886 | 119 | Мулен де ла Галет. 1886 | 122 | Мусме. Июль 1888 | 140 | На окраине Парижа. 1887 | 122 | На пороге вечности. 1882 | 91 | Набросок руки и кошки. Май 1885 | 107 | Натюрморт с абсентом. 1887 | 127 | Натюрморт с бутылкой и лимонами на тарелке. Весна 1887 | 121 | Натюрморт с гипсовой статуэткой и книгами. 1887 | 117 | Натюрморт с ирисами. 1890 | 192 | Натюрморт с ирисами. 1890 | 192 | Натюрморт с капустой и деревянными башмаками. 1881 | 93 | Натюрморт с макрелью, лимонами и томатами. Лето 1886 | 121 | Натюрморт с мальвами. 1886 | 117 | Натюрморт с пятью бутылками и чашкой. 1884 | 100 | Натюрморт с раскрытой Библией. 1885 | 73 | Натюрморт с синим кофейником. 1888 | 139 | Натюрморт с трубкой и шляпой. 1885 | 106 | Натюрморт с фруктами. 1887 | 125 | Натюрморт с чертежной доской, трубкой, луковицами и свечой из красного воска. Январь 1889 | 168 | Натюрморт с четырьмя подсолнухами. 1887 | 161 | Ночное кафе. Сентябрь 1888 | 157 | Обнаженная девочка. 1886–1888 | 109 | Оверский замок на закате. 1890 | 202 | Овраг Пейруле. 1889 | 186 | Огороды и мельница на Монмартре. 1887 | 120 | Огороды на Монмартре. Весна 1887 | 122 | Окно | 118 | Оливковая роща. 1889 | 186 | Оливковые деревья на фоне бледного неба. 1889 | 187 | Оливковый сад, оранжевое небо. 1889 | 187 | Оливы. 1889 | 181 | Осенний пейзаж с четырьмя деревьями. 1885 | 106 | Пара ботинок. 1887 | 119 | Пейзаж в Сен-Реми. 1889 | 179 | Пейзаж под грозовым небом. Май 1888 | 138 | Первые шаги. Копия с Милле. 1890 | 191 | Персиковое дерево в цвету. 1888 | 134 | Пиета. Копия с Делакруа. 1890 | 190 | Письмо к Эмилю Бернару с эскизом разводного моста. Март 1888 | 138 | Платаны. 1889 | 183 | Плачущий старик. 1882 | 86 | Плотомойни. Июнь 1888 | 151 | Пляж в Схевенингене. Август 1882 | 80 | Под деревьями. 1887 | 117 | Подсолнухи. 1888 | 159 | Подстриженная ива. 1881 | 82 | Подстриженная ива. 1882 | 94 | Позади ив. 1883 | 96 | Поле пшеницы с жаворонком. 1887 | 118 | Поле с маками. Июнь 1889 | 185 | Полуденный отдых. Копия с Милле. 1890 | 191 | Портрет госпожи Трабюк. 1889 | 193 | Портрет девушки. 1886 | 106 | Портрет Джозефа Рулена. 1888 | 152 | Портрет доктора Гаше. 1890 | 198 | Портрет доктора Рея. 1889 | 173 | Портрет женщины. Январь 1883 | 84 | Портрет молодого крестьянина. Декабрь 1884 | 104 | Портрет отца художника. 1881 | 71 | Портрет папаши Танги. 1887 | 114 | Портрет Пасьянса Эскалье. Август 1888 | 153 | Портрет старика с раненым глазом. 1882 | 89 | Портрет Эжена Боша (Поэт). Сентябрь 1888 | 143 | Портрет Эжена Милье (Любовник). Сентябрь 1888 | 142 | После дождя. Пейзаж в Овере. 1890 | 196,197 | Почтальон Жозеф Рулен. Август 1888 | 153 | Прогулка заключенных. Копия с Доре. 1890 | 188 | Профиль крестьянки. 1884 | 104 | Пшеничное поле с Альпами. Июнь 1888 | 150 | Пшеничные поля под грозовым небом. 1890 | 207 | Работающий крестьянин (Пит Кауфман). 12 сентября 1881 | 88 | Работающий крестьянин. 1882 | 78 | Ремонт мостовой на Геест. 1882 | 86 | Ресторан «Сирена». 1886–1888 | 129 | Ресторан «Сирена». 1887 | 128 | Ресторан в Аньере. 1887 | 131 | Ресторан в Аньере. Лето 1887 | 121 | Ресторанчик на Монмартре. 1886 | 117 | Розы и анемоны. 1890 | 199 | Сабо. Март 1888 | 135 | Сад в Нюэнене зимой. Март 1884 | 96 | Сад в цвету. Март - апрель 1886 | 133 | Сад госпиталя в Арле. 1889 | 171 | Сад госпиталя в Арле. Май 1889 | 172 | Сад госпиталя в Сен-Реми. 1889 | 184 | Сад за домом | 197 | Сад поэта. Октябрь 1888 | 160 | Сад Прованса. Апрель 1888 | 172 | Сад ресторана в Париже. 1886–1888 | 128 | Сад с репейником. Октябрь 1889 | 170 | Сад священника. 1883 | 95 | Сад, окруженный кипарисами. 1888 | 135 | Сад. Август 1888 | 160 | Сеятель на заходе солнца. Осень 1888 | 144 | Сеятель. 1888 | 146,147 | Сеятель. Копия с Милле. Август 1880 | 80 | Сеятель. Сентябрь 1881 | 78 | Сидящий зуав Милье. Июнь 1888 | 141 | Син. 1883 | 84 | Cкалы. Июль 1888 | 150 | Скамейка у дерева. Май 1889 | 179 | Скорбь. 1882 | 85 | Слушатели в церкви. 1882 | 82 | Снежный пейзаж с Арлем на заднем плане. Февраль 1888 | 133 | Соломенные крыши. 1884 | 105 | Спальня Ван Гога в Арле. 1889 | 158 | Спина старика с зонтиком. 1882 | 88 | Старая башня в полях. 1884 | 94 | Старая кляча. 1883 | 94 | Старая церковь в Нюэнене. «Крестьянское» кладбище. 1885 | 67 | Старая чета. Октябрь 1882 | 89 | Старик с зонтиком. Октябрь 1882 | 87 | Старуха со ступкой. 1881 | 76 | Старые хижины. Шапонваль. 1890 | 197 | Старый крестьянин у очага. Ноябрь 1881 | 77 | Старый метельщик. 1881 | 90 | Старый морской волк. Январь-февраль 1883 | 93 | Старый рыбак, зажигающий трубку. Январь 1883 | 92 | Стога. Июнь 1888 | 145 | Стрижка овец. По мотивам Милле. 1889 | 190 | Стул и трубка. 1888–1889 | 166 | Танцевальный зал (Бал в Арле). 1888 | 164 | Терраса кафе ночью. Сентябрь 1888 | 156 | Ткач. 1884 | 100 | Ткач. Январь-апрель 1884 | 101 | Три пары ботинок. 1886 | 123 | Три подсолнуха в вазе. Август 1889 | 158 | Три птичьих гнезда. 1885 | 108 | Тринкетайльский мост. Октябрь 1888 | 154 | Улица в Гааге. Март 1882 | 82 | Урожай. Июнь 1888 | 145 | Ферма в Провансе. 1888 | 143 | Ферма в Провансе. 1888 | 150 | Фермы в Овере. 1890 | 202 | Фонтан в саду приюта Сен-Реми. 1889 | 177 | Фриттилярии в медной вазе. Лето 1887 | 115 | Хижина. 1883 | 97 | Хижина. 1885 | 99 | Хижины в Хоогевене. 1883 | 92 | Хижины с соломенными крышами. 1890 | 204,205 | Хлебное поле с кипарисами. 1889 | 183 | Хлебное поле с кипарисами. 1889 | 187 | Хлебное поле. Июнь 1888 | 144 | Хлебные поля близ Овера. 1890 | 200 | Хлебные поля. 1890 | 195 | Хлебные поля. 1890 | 205 | Хмурое небо. 1890 | 205 | Художник на пути в Тараскон. Июль 1888 | 150 | Цветущая ветка миндаля и книга. Март 1886 | 133 | Цветущий сад. 1888 | 135 | Цветущий сад. 1888. Фрагмент | 132 | Цветы арума | 201 | Церковь в Нюэнене. 1884 | 97 | Церковь в Овере. 1890 | 194 | Человек с лопатой. 1880 | 74 | Четыре птичьих гнезда на светлом фоне. 1885 | 106 | Четырнадцатое июля. 1887 | 123 | Штопальщица. 1881 | 78 | Этюд дерева. Апрель 1882 | 81 | Этюд «Французские романы». 1888 | 116 | Яблоки, виноград и груши. 1887 | 116 | Японская картина «Мост во время дождя» . Подражание Хиросиге. 1887 | 128 | | Вейссенбрух, Ян Гендрик | Вид Треквлита. 1870 | 66 | | Гаварни, Поль | «Голод? Лень!» 1847 | 72 | | Гоген, Поль | Ia orana Maria. Аве Мария. 1891 | 261 | Matamoe. Пейзаж с павлинами. 1892 | 265 | Nave nave mahana (Сладостные дни). 1896 | 292 | Nevermore (Никогда). 1897 | 295 | «А, ты ревнуешь?» 1892 | 266,267 | Автопортрет - другу Даниэлю. 1896–1897 | 289 | Автопортрет в Лезавене. 1888 | 220 | Автопортрет в очках. 1903 | 315 | Автопортрет в шляпе. 1893–1894 | 278 | Автопортрет перед Голгофой. 1896 | 293 | Автопортрет с «Желтым Христом». 1889 | 239 | Автопортрет с нимбом. 1889 | 242 | Автопортрет с палитрой. 1894 | 283 | Автопортрет у мольберта. 1885 | 218 | Автопортрет. 1890–1894 | 251 | Аликаны. 1888 | 234 | Белая лошадь. 1898 | 301 | Беседа. 1891 | 256,257 | Бретонка и гусь у воды. 1888 | 228 | Бретонская деревня под снегом. 1894 | 281 | Брод (Бегство). 1901 | 315 | В ваниловой роще. Мужчина с лошадью. 1891 | 275 | Вайраумати. 1897 | 288 | Ван Гог, пишущий подсолнухи. 1888 | 231 | Варварские сказки. 1902 | 314 | Великая ночь. 1894 | 263 | Великий Будда. 1899 | 300 | Видение после проповеди (Борьба Иакова с ангелом). 1888 | 226,227 | Вильям Молар. 1893–1894 | 280 | Всадники на побережье. 1902 | 311 | Гитарист. 1894 | 280 | Голова таитянки (Портрет Техаманы). 1892 | 303 | Голубые деревья. 1888 | 228 | Голубые крыши Руана. 1884 | 216 | Горшок в форме головы Гогена (Автопортрет-гротеск). 1889 | 235 | Две женщины на берегу. 1891 | 255 | Две женщины. 1902 | 309 | Две таитянки. 1894–1895 | 273 | Девушка с веером. 1902 | 309 | Девушка с плодом манго (Vahine no te vi). 1892 | 264 | Девушки с красными цветами. 1898 | 285 | День Бога. 1894 | 269 | Дитя бога. 1895–1896 | 292 | Дух мертвых бодрствует. 1892 | 270,271 | Дух мертвых не дремлет. 1893–1894 | 272 | Ее звали Вайраумати. 1892 | 268 | Желтый Христос. 1889 | 236 | Женский портрет с натюрмортом Сезанна. 1890 | 246 | Женщина в волнах. 1889 | 250 | Женщина в красном платье. 1891 | 275 | Женщина с Маркизских островов | 300 | Женщина с цветком. 1891 | 260 | Женщина, держащая плод. 1893 | 253 | Женщины на берегу моря (Материнство). 1899 | 302 | «Здравствуйте, господин Гоген». 1889 | 247 | Зеленый Христос, или Бретонская голгофа. 1889 | 237 | Зов. 1902 | 312 | И золото их тел. 1901 | 311 | Идол. 1898 | 307 | Карикатура на губернатора Лакаскада | 306 | Кафе в Арле. 1888 | 232,233 | Керамическая ваза в форме головы Гогена. 1889 | 235 | «Когда ты выходишь замуж?» 1892 | 259 | Комната в доме художника на улице Карсель. 1881 | 217 | Королева (Жена короля). 1896 | 290,291 | Купающиеся. 1898 | 296 | Луна и Земля. 1893 | 274 | Маленькие бретонки на берегу моря. 1889 | 239 | Мастерская Шуффенекера. 1889 | 235 | Мать и дочь. 1902 | 310 | Месяц Марии. 1899 | 303 | Метте Гоген в вечернем платье. 1884 | 219 | Метте за шитьем. Около 1878 | 213 | Мечта (Сон). 1897 | 294 | Младенец (Рождество). 1896 | 293 | Мужчина с секирой. 1891 | 258 | Мужчина, срывающий плоды с деревьев. 1897 | 284 | Натюрморт с веером. 1889 | 221 | Натюрморт с персиками. 1889 | 229 | Натюрморт с попугаями. 1902 | 313 | Натюрморт с профилем Лаваля. 1886 | 219 | Натюрморт с тремя щенками. 1888 | 225 | Натюрморт с яблоками и зеленой вазой. 1890 | 241 | Натюрморт с японскими пионами в вазе и мандолиной. 1885 | 220 | Не работай (Таитяне в комнате). 1896 | 295 | Ностальгическая прогулка. 1889 | 229 | Обложка книги Ноа Ноа | 266 | Обнаженная, или Сусанна. 1880 | 215 | Отверженные (Автопортрет). 1888 | 230 | Отверженные (Автопортрет). 1888. Фрагмент | 208 | Отец Распутник. 1902 | 312 | Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем? 1897 | 298,299 | Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем? 1897. Фрагмент | 297 | Париж под снегом. 1894 | 278 | Парк Остерволд. Копенгаген. 1885 | 219 | Пейзаж на Мартинике. 1887 | 222 | Пейзаж с двумя козами. 1897 | 289 | Пейзаж с тремя фигурами. 1901 | 312 | Пейзаж. 1873 | 212 | Пейзаж. Лё Пульдю. 1890 | 250 | Пирога. 1896 | 288 | Пляж в Дьеппе. 1885 | 216 | Подсолнечники. 1901 | 311 | «Полюбите и будьте счастливы». 1889 | 314 | Понт-Авен. 1888 | 228 | Портрет Алины Гоген. 1890 | 209 | Портрет женщины (Мари Логадю?). 1888 | 248 | Портрет Мадлен Бернар. 1888 | 235 | Портрет Меера де Хаана. 1889 | 245 | Портрет Метте | 217 | Портрет Техманы. 1891–1892 | 257 | Портрет Эмиля | 215 | Потеря невинности. 1891 | 248 | «Почему ты сердишься?» 1896 | 284 | Прачки в Понт-Авене. 1886 | 221 | Предки Техаманы. 1893 | 277 | Предложение. 1902 | 310 | Прекрасная Анжела (Госпожа Сатр). 1889 | 238 | Прекрасная земля. 1893–1894 | 257 | Радость (Ареарея). 1892 | 268 | Разговоры. Мартиника. 1887 | 223 | Резные и скульптурные украшения из «Дома наслаждений». «Полюбите и будьте счастливы». Правая нижняя панель. 1902 | 313 | Рыжеволосая женщина и подсолнух. 1890–1891 | 244 | Рынок. 1892 | 254 | Сад под снегом. 1879 | 214 | Садик зимой. Улица Карсель. 1883 | 215 | Сбор винограда в Арле с бретонскими женщинами (Человеческие горести). 1888 | 234 | Сбор плодов. 1899 | 304,305 | Сборщики водорослей. 1889 | 244 | Сборщица лимонов. 1891 | 276 | Свинопас. 1889 | 241 | Сена у Йенского моста. 1875 | 213 | Скалы на бретонском побережье. 1888 | 229 | Сладостный источник. 1898 | 306 | Слова дьявола. 1892 | 264 | Спящий Кловис. 1884 | 220 | Стадо у водопоя. 1885 | 221 | Старые дамы в городском саду в Арле. 1888 | 230 | Стирающие женщины в Арле. 1888 | 229 | Стога (Картофельное поле). 1890 | 249 | Сцена из жизни таитян. 1896 | 286,287 | Таитянка и мальчик. 1899 | 306 | Таитянка. 1895 | 283 | Таитянская идиллия. 1901 | 313 | Таитянские пасторали. 1893 | 273 | Таитянский пейзаж (Лошадь на дороге). 1899 | 308 | Танец четырех бретонок. 1886 | 224 | Трапеза. 1891 | 263 | Три таитянки на желтом фоне. 1899 | 307 | Три таитянки. 1896 | 294 | Трое таитян. 1898 | 300 | У моря. 1892 | 260 | У подножия горы. 1892 | 272 | У реки. Осень. 1885 | 218 | Флейтист в скалах. 1889 | 240 | Фриц Шеклюд. 1894 | 280 | Фрукты. 1888 | 242 | Хижина под деревьями. 1892 | 277 | Хижины под деревьями. 1887 | 223 | Хина и Тефатоу. 1894–1895 | 283 | Хоровод бретонских девочек. 1888 | 240 | Христос в Гефсиманском саду (Автопортрет). 1889 | 243 | Цветы Франции. 1891 | 262 | Цветы. 1896 | 296 | Чудесный источник. 1894 | 282 | Яблони в цвету. 1879 | 214 | Яванка Аннах. 1894 | 279 | | Диаз де ла Пенья, Нарсис | Пейзаж с сосной. 1864 | 68 | | Добиньи, Шарль Франсуа | Берега Уазы. 1859 | 70 | | Доре, Гюстав | На лондонском мосту. Из альбома «Лондон». 1872 | 72 | | Израэлс, Йозеф | Молодая девушка у окна | 85 | | Кормон, Фернан | Каин. 1880 | 111 | | Коро, Камиль | Колокольня в Аржантее. 1855–1860 | 69 | | Кросс, Анри Эдмон | Вокруг моего дома. 1906 | 62,63 | Кипарисы в окрестностях Канн. 1908 | 56 | После полудня близ Пардигона. 1907 | 60 | | Курбе, Гюстав | Встреча («Здравствуйте, господин Курбе»). 1854 | 246 | | Лаваль, Шарль | Автопортрет. 1888 | 231 | | Люс, Максимилиан | Сен-Шапель. Париж. 1901 | 56 | | Мауве, Антон | Рыбацкая лодка на берегу. 1882 | 83 | | Мейссонье, Эрнест | Юноша с книгой | 112 | | Милле, Жан Франсуа | Сборщицы колосьев. 1857 | 71 | | Моне, Клод | Впечатление. Восход солнца. 1873 (1872) | 33 | Улица Монторгёй в Париже. Праздник 30 июня 1878 года. 1878 | 42 | | Монтичелли | Пейзаж в Фонтенбло | 115 | | Пен, Сергей | 120-пушечный корабль «Россия» | 211 | | Писсарро, Камиль | Автопортрет. 1873 | 212 | Весеннее солнце в Эраньи. 1887 | 31 | Вид из моего окна. Эраньи. 1886–1888 | 30 | Остров Лакруа в тумане. Руан. 1888 | 30 | Сборщики яблок. Эраньи. 1888 | 30 | | Писсарро, Люсьен | Дом глухой. 1888 | 31 | | Пьеро делла Франческа | Триумф Истинного Креста. Около 1452–1460 | 41 | | Риссельберг, Тео ван | Поль Синьяк на борту своей яхты. 1886 | 55 | | Сёра, Жорж | Берег Ба-Бютен. Онфлёр. 1886 | 33 | Ваза с цветами. 1880 | 12 | Верфь в Онфлёре. 1886 | 32 | Вид Кротоя с моря. 1889 | 52 | Вилла д'Эврэй. Белые дома. 1882–1883 | 12 | Воскресенье в Пор-ан-Бессене. 1888 | 42 | Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт. 1884–1886 | 28,29 | Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт. 1884–1886. Фрагмент | 10 | Дерево и мужчина у воды. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». Около 1884 | 27 | Дерево. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884 | 27 | Женщина с удочкой. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 27 | Жнец. 1881–1882 | 13 | За обедом (Портрет отца художника). Около 1884 | 16 | Инвалид. 1879–1881 | 15 | Канал в Гравелине. Гран Фор-Филипп. 1890 | 59 | Канал в Гравелине. Вечер. 1890 | 55 | Канкан. 1889–1890 | 51 | Кормилица. 1882 | 17 | Кошка | 19 | Купание в Аньере. 1883–1884 | 22,23 | Ла-Манш в Гранкане. 1885 | 25 | Лейка. 1883 | 15 | Лес в Понтабере. Около 1880 | 14 | Лошадь в воде. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 | Люцерна. Сен-Дени. 1884–1885 | 20 | Малый порт Филипп в Гравелине. 1890 | 53 | Мальчик со спины. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 | «Мария» в Онфлёре. 1886 | 34 | Маяк в Онфлёре. 1886 | 35 | Мол в Онфлёре. 1886 | 34 | Мост Курбвуа. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 | 20 | Мост Курбвуа. Около 1887 | 43 | Мыс дю Ок в Гранкане. 1885 | 24 | Натурщицы (уменьшенный вариант). 1888 | 38,39 | Обезьяна. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». | 27 | Обложка для романа Виктора Жоза. 1889–1890 | 53 | Парад. 1888 | 40 | Пасмурная погода. Гранд-Жатт. 1888 | 44 | Певица в кафе-концерте. 1887–1888 | 49 | Пейзаж на острове Гранд-Жатт. 1884 | 26 | Пор-ан-Бессен. 1888 | 46 | Пор-ан-Бессен. Внешняя гавань. Прилив. 1888 | 47 | Портрет Поля Синьяка. 1888–1890 | 52 | Портрет Эдмона Аман-Жана. Около 1883 | 18 | Пудрящаяся женщина (Портрет Мадлен Кноблох). 1889–1890 | 48 | Рю Сен-Винсен. 1883 | 14 | Садовник. 1882 | 13 | Сена в Курбвуа. 1885–1886 | 27 | Сена у острова Гранд-Жатт. Весна. 1888 | 45 | Сидящая женщина. 1883 | 12 | Сидящая натурщица в профиль. 1887 | 36 | Сидящая натурщица со спины. 1887 | 37 | Собака. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 26 | Стоящая натурщица (анфас). 1887 | 8 | Форт Самсон. Гранкан. 1885 | 25 | Художник за работой. Около 1884 | 19 | Цирк. 1890–1891 | 54 | Человек, облокотившийся на парапет (Инвалид). Около 1881 | 18 | Черный бант. Около 1881 | 17 | Эйфелева башня (в момент постройки). 1889 | 47 | Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 26 | Этюд к картине «Канкан». 1889–1890 | 50 | Этюд к картине «Парад». 1888 | 41 | Эхо. Этюд к Купанию в Аньере. 1883–1884 | 20 | | Серюзье, Поль | Талисман. 1888 | 234 | | Синьяк, Поль | Берег моря в Сен-Бриак (Песчаный берег моря). 1890 | 60,61 | Во времена гармонии. 1895 | 9 | Гавань в Сен-Тропезе (Тартаны с флагами). 1893 | 59 | Газгольдеры в Клиши. 1886 | 30 | Две модистки. 1885–1886 | 30 | Завтрак. 1886–1887 | 31 | Молодые провансальские женщины у колодца. 1892 | 63 | Папский дворец в Авиньоне. 1900 | 60 | Папский дворец в Авиньоне. 1900. Фрагмент | 6 | Портрет Феликса Фенеона на эмалевом фоне, ритмизованном тактами и углами, тонами и красками. 1890 | 57 | Причесывающаяся женщина. 1892 | 7 | Сосна Берто. Сен-Тропез. 1909 | 58,59 | | Тулуз-Лотрек, Анри де | Портрет Винсента Ван Гога. 1887 | 112 | | Уде, Фриц фон | «Не возбраняйте детям приходить ко Мне». 1884 | 73 | | Хиросиге, Андо | Большой фейерверк прохладным вечером у моста Рёгоку-баси. Триптих. 1847–1848 | 112 | Буксирные лодки на канале | Ёцуги-дори | 113 | Мост в Осахи под дождем. 1857 | 129 | | Шере, Жюль | Фоли-Бержер, Ле Жирар. 1877 | 50 | | Шеффер, Ари | Христос Утешитель. 1837 | 74 | | Фотографии, рисунки, таблица | Анна Корнелия Карбентус | 65 | Аннах. Фотография Альфонса Мухи. 1898 | 278 | Байдарки. 1880-е | 45 | Вид лечебницы Сен-Реми со стороны виноградника | 176 | Винсент Ван Гог. 1866 | 67 | Винсент Ван Гог. 1872 | 69 | Галерея ван дер Хопа в Рейксмузеуме, Амстердам. 1885 | 69 | Гоген с палитрой. Начало 1890-х | 283 | Голова индейца | 210 | Голова индейца | 211 | Губернатор Густав Галле. 1890 | 252 | Дом Ван Гога в Арле | 154 | Дом викария в Гроот Зюндерте | 67 | Дом Гогена в Пунаауиая. 1897 | 297 | Жорж Сёра. Около 1888 | 11 | Интерьер конторы «Гупиль & К°» | 68 | Кее Вос с сыном | 81 | Курбвуа. 1880-е — 43 | Могилы Винсента и Тео Ван Гогов на оверском кладбище | 207 | Мулен Руж. 1890-е | 50 | Площадь Армас, Лима, Перу | 210 | По мотивам Хуберта фон Херкомера. Народные типы из береговой охраны. 1879 | 90 | Поль Гоген в своей мастерской. 1894 | 281 | Поль Гоген в своем ателье в Париже. 1893–1894 | 282 | Поль Гоген и Метте. 1885 | 213 | Поль Гоген. 1872 | 210 | Поль Гоген. 1891 | 240 | Пор-ан-Бессен. 1880-е | 46 | Порт Онфлёр. 1880-е | 33 | Рельефы фриза яванского храма Боробудур | 259 | Роспись гробницы Tibe. XVIII династия | 254 | Таитянки | 310 | Тео Ван Гог | 113 | Теодор Ван Гог | 65 | Тохотуа - любимая модель Гогена | 309 | Туземный вождь и французский жандарм | 312 | Улица Папеэте. 1890 | 252 | Фасад лечебницы Сен-Реми | 175 | Фигура индейца | 209 | Хижины туземцев. 1891 | 254 | Цветовой круг Шеврейля. 1864 | 39 | Церковь в Овере — 195 |
В книге не только представлены максимально полные и подробные биографии данных художников с искусствоведческим анализом и разбором картин, но и дан великолепный визуальный ряд: сотни картин, практически неизвестные широкому зрителю рисунки и ранние вещи Ван Гога, скульптуры и картины Гогена, редкие фотографии, произведения художников круга Сёра и его самого. |
Предисловие | Если мы внимательно посмотрим на историю искусств и вглядимся в отдельные явления и эпохи, ее составляющие, то непременно заметим одну интересную вещь: каким бы совершенным и непревзойденным ни казалось нам то или иное явление искусства, как бы ни любили и ни обожали его, оно никогда не имеет и не может в силу своей природы иметь всеобъемлющего, универсального характера, то есть описывать все стороны и грани жизни во всей их полноте и характерности. Скажем, греческая скульптура классической эпохи, имеющая дело исключительно с телесной мощью и красотой человека, не в состоянии выразить его духовных страстей и скорбей и тоску по небесному, а классическое и строгое искусство Пуссена при всей своей эпичности и величии никогда не расскажет про маленькие и уютные радости обыкновенных людей. В этой ограниченности и невольной односторонности искусства и залог его бесконечного развития и движения вперед и одновременно бесконечного его разнообразия и обаяния. Меняются люди, времена, обстоятельства, а вместе с ними меняется и искусство, выражая в каждый данный момент самую сильную и характерную черту определенной эпохи, давая и нам впоследствии возможность в зависимости от нашего состояния выбирать себе те или иные произведения по вкусу. В этом смысле явление импрессионизма не является исключением. Возникнув в острой и трудной борьбе с академизмом и его отжившими нормами, обращаясь к жизни и современности, импрессионизм действительно многое выразил и угадал в той кипучей реальности, которой жили люди во второй половине XIX столетия. Ее подвижность, преходящесть, энергию, демократизм, оптимизм. Он даже выработал особый, новый язык для выражения всех этих вновь возникших и утвердившихся качеств – подвижный импрессионистский мазок, как бы небрежный и рыхлый рисунок, этюдность вместо классической картины с ее строгой и жесткой структурой. И на какое-то время показалось, что современность, как она есть, с ее поездами, дымами, толпами народа, яхтами и новой свободой, вся вошла и целиком вместилась в импрессионистскую живопись. Но прошли совсем не долгие годы, и вдруг выяснилось, что и импрессионистский язык не является всеобъемлющим, универсальным и что многие вещи на нем просто невозможно произнести и сказать. Импрессионисты говорили о радости, но вряд ли они могли бы выразить скорбь и печаль, они воспевали роскошь общения, но были бессильны изобразить одиночество, они были убеждены в подвижности и быстротекучести жизни и не подозревали о том, что мир постоянен и вечен в своих незыблемых качествах. Но главное, они не в состоянии были проникнуть за видимую оболочку вещей и почувствовать, что там внутри, в глубине явлений и души человека. Эту ограниченность импрессионистической живописи почувствовали в 1880-е годы и сами импрессионисты, творцы, недаром у Ренуара после поездки в Италию начался своего рода классический, энгровский период с возвратом к линии, рисунку и композиции, но в еще большей степени молодые художники. Вот этих-то художников, прошедших так или иначе школу импрессионизма и преодолевших его, и называют постимпрессионистами, а живопись, созданную ими, постимпрессионизмом. Поскольку термин этот чрезвычайно расплывчат и не подразумевает под собой ни стилистической однородности, ни идейного или организационного единства, то разные авторы включают в число постимпрессионистов и самых разных, а иногда и едва ли не всех работавших после 1886 года и до начала XX века художников. Мы же посчитали нужным включить в свою книгу три самых значительных и ярких фигуры искусства последней трети XIX столетия – Сёра, Ван Гога и Гогена, полагая, что именно эти художники, наиболее тесно связанные с импрессионизмом и преодолевшие его, и имеют наибольшее право называться в строгом смысле этого слова постимпрессионистами. История постимпрессионизма, то есть п р е о д о л е н и я импрессионизма, началась в 1886 году, когда на восьмой и последней выставке импрессионистов было показано выдающееся полотно Жоржа Сёра «Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт». Главной идеей Сёра было преодоление импрессионистского хаоса и приведение его в идеальный порядок. Мир не только подвижен, говорлив и изменчив, говорит нам в своих работах Сёра, но и ясен и молчалив, неподвижен и всегда равен себе. Применяя последние научные знания о цвете и линиях, Сёра последовательно в своей живописи изживал все признаки импрессионизма: живой, хаотичный и беспорядочно-подвижный мазок, бесформенный и рыхлый рисунок и случайность кадрирования. Его живопись стала своего рода отструктурированным, научным импрессионизмом, в котором картина с классически строгой и продуманной композицией, ритмичными линиями и упорядоченными мазками в виде маленьких точек явилась альтернативой прежнему живому импрессионистскому этюду с натуры. Спокойной и созерцательной фигуре Поля Гогена с его склонностью к мечтам и уходом в мир собственных грез и фантазий слишком простодушная и эмпиричная живопись импрессионистов, у которых он проходил обучение, тоже стала чуждой и со временем даже враждебной. Тягучие, плавные линии, широкие силуэты, величавая торжественность и приглушенные гаммы самых фантастичных цветов – все это в гораздо большей степени выражало суть его натуры и его взгляда на мир. Что же касается Ван Гога, то и ему, столь многим обязанному французским художникам, научившим его видеть цвет, любить солнце, воздух и радость, пришлось очень скоро тесно в пределах объективизма импрессионистической живописи. Его страсть, его сумасшедший, бешеный темперамент, его восторг, любовь и тоска требовали иных красок, линий и средств выразительности. Пылающие цвета и зажигающие друг друга контрасты, очень выразительный и лаконичный силуэт и рисунок, а к концу жизни лихорадочные линии и возбужденные, в неистовой пляске мазки – вот к чему пришел после импрессионизма Ван Гог. Относительно же личной судьбы и проживания в искусстве, то все три художника, Сёра, Гоген и Ван Гог, не имели той возможности объединиться и выставляться совместно, какая была у их старших предшественников, и развивались в одиночку и каждый по-своему. Собственно, их пути – это и есть три разных вектора преодоления импрессионизма, и поэтому, говоря о живописи последней четверти XIX столетия, мы и рассказываем в этой книге о судьбах этих трех великих художников. |
Содержание | Предисловие | 7 | Жорж Сёра | 11 | Винсент Ван Гог | 65 | Поль Гоген | 209 | Указатель произведений | 316
|
об авторе Байрамова Лилия Энверовна окончила философский факультет Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова, там же аспирантуру. Преподавала историю религий и античную философию в лицее «Воробьевы горы». В 1991–1992 годах для Центрального радио делала цикл передач по истории античной философии. В 1993 году, победив во всероссийском конкурсе, получила грант фонда имени Дж. Сороса на написание книги для школьников «Очерки по античной философии: от Гераклита до Платона». Является членом Московского Союза журналистов, Творческого союза художников России и Международной федерации художников (секция искусствоведения). В течение последних пятнадцати лет активно работает в области изобразительного искусства: пишет статьи – более пятидесяти крупных статей о зарубежных и русских художниках, начиная с Брейгеля и Арчимбольдо и заканчивая Шишкиным и Дали, лауреат премии журнала «Смена» за серию статей в рубрике «Всемирная галерея», публикует статьи и интервью с лучшими современными художниками, обозревает художественные новости. Автор многочисленных книг по искусству. В издательстве «Классика» был издан целый ряд ее книг: «Питер Брейгель», «Иван Шишкин», «Илья Репин», «Модильяни», «Карл Брюллов», «Микеланджело», «Василий Верещагин», «Михаил Нестеров», «Михаил Врубель». В качестве редактора-составителя и автора статей принимала участие в издании фундаментального подарочного альбома «Светочи русской культуры». С 2002 года сотрудничает с крупнейшим российским издательством «Белый город», специализирующимся на литературе по истории и искусству, в котором вышли ее книги «Таир Салахов», «Дали», «Мане», «Писсарро», «Модильяни», «Ренуар», «Сислей», «Курбе», «Коро», «Делакруа» и обширный труд «Импрессионизм». год издания - 2011 | место печати - Китай | тираж - 1000 | ISBN - 978-5-7793-2077-1 | | |
Список полотен | Бернар, Эмиль | Автопортрет с портретом Гогена. 1888 | 230 | Бретонки на лугу. 1888 | 224 | Портрет бабушки. 1887 | 113 | | Бретон, Жюль | Возвращение сборщиц колосьев. 1859 | 76 | | Ван Гог, Винсент | Автопортрет | 119 | Автопортрет в серой фетровой шляпе. 1887 | 116 | Автопортрет с завязанным ухом и трубкой. Январь 1889 | 168 | Автопортрет с отрезанным ухом. Январь 1889 | 170 | Автопортрет с трубкой. 1886 | 108 | Автопортрет. 1887 | 64 | Автопортрет. 1887 | 111 | Автопортрет. 1888 | 158 | Автопортрет. 1889 | 184 | Автопортрет. 1889 | 189 | Автопортрет. За мольбертом. 1888 | 130 | Аликаны. Осень. 1888 | 165 | Аллея тополей близ Нюэнена. 1885 | 107 | Аллея. 1885 | 107 | Арена в Арле. 1888 | 164 | Арлезианка (Мадам Жину). Ноябрь 1888 | 161 | Арльские дамы (Воспоминание о саде в Эттене). Ноябрь 1888 | 165 | Берег реки Уаз в Овере. 1890 | 203 | Больница в Сен-Реми. 1889 | 185 | Больничный сад в Сен-Реми. 1889 | 184 | Бульвар Клиши. 1886–1888 | 131 | Бульвар Клиши. Февраль-март. 1887 | 116 | «В японском стиле». Дерево. По гравюре Хиросиге. 1887 | 123 | Ваза с двенадцатью подсолнухами. Январь 1889 | 158 | Ваза с маргаритками и анемонами. Лето 1887 | 118 | Ваза с маргаритками, лилиями и анемонами. 1887 | 123 | Ваза с цветами. 1886 | 115 | Вересковая пустошь. 1883 | 96 | Вестибюль лечебницы. 1889 | 185 | Ветви цветущего миндаля. 1890 | 192 | Вечерний пейзаж с луной. 1889 | 178 | Вид из окна в Париже на улице Лепик. 1887 | 124 | Вид индустриального города. 1887 | 131 | Вид на Шенквег из окна мастерской. 1882 | 86 | Вид Парижа. 1886–1888 | 119 | Вид парка в Аньере. 1887 | 125 | Вид Сен-Мари. Июнь 1888 | 139 | Внутренний двор больницы в Арле. 1889 | 171 | Возвращение рабочих. Август 1880 | 75 | Вороны над полем пшеницы. 1890 | 206 | Гаагский лес с девушкой в белом. 1882 | 81 | Голова бородатого рыбака в зюйдвестке. 1882–1883 | 90 | Голова девочки в профиль. 1883 | 89 | Голова женщины. 1885 | 101 | Голова крестьянки в профиль. 1884 | 105 | Голова старой крестьянки. 1885 | 104 | Груша в цвету. Апрель 1888 | 135 | Двор за Шенквегом. 1882 | 84 | Деревенская улица. 1890 | 203 | Дилижанс Тартарена. Октябрь 1888 | 160 | Дискобол. 1886 | 111 | Дождь. 1889 | 179 | Дома в Антверпене. 1885 | 109 | Дома с соломенными крышами. 1890 | 201 | Дорога на Лоосдуйнен. 1883 | 93 | Дровосек. 1885 | 98 | Едоки картофеля. 1885 | 102,103 | Жатва. Июнь 1888 | 148,149 | Желтый дом (Дом художника в Арле). Сентябрь 1888 | 154,155 | Женщина перед очагом. 1885 | 98 | Женщина с тамбурином (Агостина Сегатори). 1887 | 126 | Женщина, копающая картофель. 1884 | 99 | Женщина, связывающая снопы. По картине Милле. 1889 | 191 | Жены шахтеров, несущие уголь. Апрель 1881 | 75 | Жнец. 1885 | 100 | Жнец. 1889 | 178 | Жница. 1885 | 101 | Закат солнца в Нюэнене. 1884 | 95 | Закат солнца в Сен-Мари. 1888 | 140 | Звездная ночь. Сентябрь 1888 | 157 | Звездная ночь. 1889 | 180,181 | Звездная ночь. 1889 | 181 | Землекоп | 200 | Землекоп. Сентябрь 1881 | 75 | Зима в природе и в жизни. По мотивам Израэлса. Около 1877 | 70 | Зимний пейзаж. Воспоминание о Севере. 1890 | 190 | Интерьер ресторана. Лето 1887 | 129 | Ирисы. 1889 | 177 | Итальянка (Сегатори). Конец 1887 - январь 1888 | 120 | Канал со стирающими женщинами. Июнь 1888 | 151 | Кафе в Арле. 1888–1889 | 161 | Кипарисы на фоне звездного неба. 1890 | 174 | Кипарисы. 1889 | 182 | Колыбельная. Портрет мадам Рулен. 1889 | 169 | Копия с японской гравюры. 1887 | 121 | Коринфская капитель. Детский рисунок | 66 | Корни деревьев. 1890 | 206 | Коровы. 1890 | 200 | Красный виноградник в Арле. Ноябрь 1888 | 162,163 | Кресло Гогена. 1888 | 167 | Крестьянин, сжигающий сорняки. 1883 | 77 | Крестьянка в красной шапке. 1885 | 105 | Крестьянка за чисткой картофеля. Сентябрь 1881 | 79 | Крестьянка, копающая на коленях. 1883 | 99 | Крестьянка, собирающая колосья | 98 | Крестьянская девушка в соломенной шляпе. 1890 | 195 | Кувшин для молока. Детский рисунок | 67 | Куст. 1889 | 176 | Лежащая обнаженная. 1887 | 127 | Лечебница в Сен-Реми. 1889 | 175 | Лодки в Сен-Мари. Июнь 1888 | 138 | Лотерейная контора. Сентябрь 1882 | 87 | Маргарита Гаше в саду. 1890 | 199 | Маргарита Гаше за пианино. 1890 | 201 | Мать и дочь. 1883 | 88 | Мать с ребенком. 1883 | 83 | Меланхолия. Март 1884 | 97 | Мелколесье. 1890 | 199 | Мертвая женщина в больнице. 1881 | 79 | Монмартр близ верхней мельницы. 1886 | 110 | Море в Сен-Мари. Июнь 1888 | 140 | Мост Ланглуа с прачками. Март 1888 | 136,137 | Мост Ланглуа. Май 1888 | 139 | Мосты в Аньере. 1887 | 120 | Мулен де ла Галет. 1886 | 119 | Мулен де ла Галет. 1886 | 122 | Мусме. Июль 1888 | 140 | На окраине Парижа. 1887 | 122 | На пороге вечности. 1882 | 91 | Набросок руки и кошки. Май 1885 | 107 | Натюрморт с абсентом. 1887 | 127 | Натюрморт с бутылкой и лимонами на тарелке. Весна 1887 | 121 | Натюрморт с гипсовой статуэткой и книгами. 1887 | 117 | Натюрморт с ирисами. 1890 | 192 | Натюрморт с ирисами. 1890 | 192 | Натюрморт с капустой и деревянными башмаками. 1881 | 93 | Натюрморт с макрелью, лимонами и томатами. Лето 1886 | 121 | Натюрморт с мальвами. 1886 | 117 | Натюрморт с пятью бутылками и чашкой. 1884 | 100 | Натюрморт с раскрытой Библией. 1885 | 73 | Натюрморт с синим кофейником. 1888 | 139 | Натюрморт с трубкой и шляпой. 1885 | 106 | Натюрморт с фруктами. 1887 | 125 | Натюрморт с чертежной доской, трубкой, луковицами и свечой из красного воска. Январь 1889 | 168 | Натюрморт с четырьмя подсолнухами. 1887 | 161 | Ночное кафе. Сентябрь 1888 | 157 | Обнаженная девочка. 1886–1888 | 109 | Оверский замок на закате. 1890 | 202 | Овраг Пейруле. 1889 | 186 | Огороды и мельница на Монмартре. 1887 | 120 | Огороды на Монмартре. Весна 1887 | 122 | Окно | 118 | Оливковая роща. 1889 | 186 | Оливковые деревья на фоне бледного неба. 1889 | 187 | Оливковый сад, оранжевое небо. 1889 | 187 | Оливы. 1889 | 181 | Осенний пейзаж с четырьмя деревьями. 1885 | 106 | Пара ботинок. 1887 | 119 | Пейзаж в Сен-Реми. 1889 | 179 | Пейзаж под грозовым небом. Май 1888 | 138 | Первые шаги. Копия с Милле. 1890 | 191 | Персиковое дерево в цвету. 1888 | 134 | Пиета. Копия с Делакруа. 1890 | 190 | Письмо к Эмилю Бернару с эскизом разводного моста. Март 1888 | 138 | Платаны. 1889 | 183 | Плачущий старик. 1882 | 86 | Плотомойни. Июнь 1888 | 151 | Пляж в Схевенингене. Август 1882 | 80 | Под деревьями. 1887 | 117 | Подсолнухи. 1888 | 159 | Подстриженная ива. 1881 | 82 | Подстриженная ива. 1882 | 94 | Позади ив. 1883 | 96 | Поле пшеницы с жаворонком. 1887 | 118 | Поле с маками. Июнь 1889 | 185 | Полуденный отдых. Копия с Милле. 1890 | 191 | Портрет госпожи Трабюк. 1889 | 193 | Портрет девушки. 1886 | 106 | Портрет Джозефа Рулена. 1888 | 152 | Портрет доктора Гаше. 1890 | 198 | Портрет доктора Рея. 1889 | 173 | Портрет женщины. Январь 1883 | 84 | Портрет молодого крестьянина. Декабрь 1884 | 104 | Портрет отца художника. 1881 | 71 | Портрет папаши Танги. 1887 | 114 | Портрет Пасьянса Эскалье. Август 1888 | 153 | Портрет старика с раненым глазом. 1882 | 89 | Портрет Эжена Боша (Поэт). Сентябрь 1888 | 143 | Портрет Эжена Милье (Любовник). Сентябрь 1888 | 142 | После дождя. Пейзаж в Овере. 1890 | 196,197 | Почтальон Жозеф Рулен. Август 1888 | 153 | Прогулка заключенных. Копия с Доре. 1890 | 188 | Профиль крестьянки. 1884 | 104 | Пшеничное поле с Альпами. Июнь 1888 | 150 | Пшеничные поля под грозовым небом. 1890 | 207 | Работающий крестьянин (Пит Кауфман). 12 сентября 1881 | 88 | Работающий крестьянин. 1882 | 78 | Ремонт мостовой на Геест. 1882 | 86 | Ресторан «Сирена». 1886–1888 | 129 | Ресторан «Сирена». 1887 | 128 | Ресторан в Аньере. 1887 | 131 | Ресторан в Аньере. Лето 1887 | 121 | Ресторанчик на Монмартре. 1886 | 117 | Розы и анемоны. 1890 | 199 | Сабо. Март 1888 | 135 | Сад в Нюэнене зимой. Март 1884 | 96 | Сад в цвету. Март - апрель 1886 | 133 | Сад госпиталя в Арле. 1889 | 171 | Сад госпиталя в Арле. Май 1889 | 172 | Сад госпиталя в Сен-Реми. 1889 | 184 | Сад за домом | 197 | Сад поэта. Октябрь 1888 | 160 | Сад Прованса. Апрель 1888 | 172 | Сад ресторана в Париже. 1886–1888 | 128 | Сад с репейником. Октябрь 1889 | 170 | Сад священника. 1883 | 95 | Сад, окруженный кипарисами. 1888 | 135 | Сад. Август 1888 | 160 | Сеятель на заходе солнца. Осень 1888 | 144 | Сеятель. 1888 | 146,147 | Сеятель. Копия с Милле. Август 1880 | 80 | Сеятель. Сентябрь 1881 | 78 | Сидящий зуав Милье. Июнь 1888 | 141 | Син. 1883 | 84 | Cкалы. Июль 1888 | 150 | Скамейка у дерева. Май 1889 | 179 | Скорбь. 1882 | 85 | Слушатели в церкви. 1882 | 82 | Снежный пейзаж с Арлем на заднем плане. Февраль 1888 | 133 | Соломенные крыши. 1884 | 105 | Спальня Ван Гога в Арле. 1889 | 158 | Спина старика с зонтиком. 1882 | 88 | Старая башня в полях. 1884 | 94 | Старая кляча. 1883 | 94 | Старая церковь в Нюэнене. «Крестьянское» кладбище. 1885 | 67 | Старая чета. Октябрь 1882 | 89 | Старик с зонтиком. Октябрь 1882 | 87 | Старуха со ступкой. 1881 | 76 | Старые хижины. Шапонваль. 1890 | 197 | Старый крестьянин у очага. Ноябрь 1881 | 77 | Старый метельщик. 1881 | 90 | Старый морской волк. Январь-февраль 1883 | 93 | Старый рыбак, зажигающий трубку. Январь 1883 | 92 | Стога. Июнь 1888 | 145 | Стрижка овец. По мотивам Милле. 1889 | 190 | Стул и трубка. 1888–1889 | 166 | Танцевальный зал (Бал в Арле). 1888 | 164 | Терраса кафе ночью. Сентябрь 1888 | 156 | Ткач. 1884 | 100 | Ткач. Январь-апрель 1884 | 101 | Три пары ботинок. 1886 | 123 | Три подсолнуха в вазе. Август 1889 | 158 | Три птичьих гнезда. 1885 | 108 | Тринкетайльский мост. Октябрь 1888 | 154 | Улица в Гааге. Март 1882 | 82 | Урожай. Июнь 1888 | 145 | Ферма в Провансе. 1888 | 143 | Ферма в Провансе. 1888 | 150 | Фермы в Овере. 1890 | 202 | Фонтан в саду приюта Сен-Реми. 1889 | 177 | Фриттилярии в медной вазе. Лето 1887 | 115 | Хижина. 1883 | 97 | Хижина. 1885 | 99 | Хижины в Хоогевене. 1883 | 92 | Хижины с соломенными крышами. 1890 | 204,205 | Хлебное поле с кипарисами. 1889 | 183 | Хлебное поле с кипарисами. 1889 | 187 | Хлебное поле. Июнь 1888 | 144 | Хлебные поля близ Овера. 1890 | 200 | Хлебные поля. 1890 | 195 | Хлебные поля. 1890 | 205 | Хмурое небо. 1890 | 205 | Художник на пути в Тараскон. Июль 1888 | 150 | Цветущая ветка миндаля и книга. Март 1886 | 133 | Цветущий сад. 1888 | 135 | Цветущий сад. 1888. Фрагмент | 132 | Цветы арума | 201 | Церковь в Нюэнене. 1884 | 97 | Церковь в Овере. 1890 | 194 | Человек с лопатой. 1880 | 74 | Четыре птичьих гнезда на светлом фоне. 1885 | 106 | Четырнадцатое июля. 1887 | 123 | Штопальщица. 1881 | 78 | Этюд дерева. Апрель 1882 | 81 | Этюд «Французские романы». 1888 | 116 | Яблоки, виноград и груши. 1887 | 116 | Японская картина «Мост во время дождя» . Подражание Хиросиге. 1887 | 128 | | Вейссенбрух, Ян Гендрик | Вид Треквлита. 1870 | 66 | | Гаварни, Поль | «Голод? Лень!» 1847 | 72 | | Гоген, Поль | Ia orana Maria. Аве Мария. 1891 | 261 | Matamoe. Пейзаж с павлинами. 1892 | 265 | Nave nave mahana (Сладостные дни). 1896 | 292 | Nevermore (Никогда). 1897 | 295 | «А, ты ревнуешь?» 1892 | 266,267 | Автопортрет - другу Даниэлю. 1896–1897 | 289 | Автопортрет в Лезавене. 1888 | 220 | Автопортрет в очках. 1903 | 315 | Автопортрет в шляпе. 1893–1894 | 278 | Автопортрет перед Голгофой. 1896 | 293 | Автопортрет с «Желтым Христом». 1889 | 239 | Автопортрет с нимбом. 1889 | 242 | Автопортрет с палитрой. 1894 | 283 | Автопортрет у мольберта. 1885 | 218 | Автопортрет. 1890–1894 | 251 | Аликаны. 1888 | 234 | Белая лошадь. 1898 | 301 | Беседа. 1891 | 256,257 | Бретонка и гусь у воды. 1888 | 228 | Бретонская деревня под снегом. 1894 | 281 | Брод (Бегство). 1901 | 315 | В ваниловой роще. Мужчина с лошадью. 1891 | 275 | Вайраумати. 1897 | 288 | Ван Гог, пишущий подсолнухи. 1888 | 231 | Варварские сказки. 1902 | 314 | Великая ночь. 1894 | 263 | Великий Будда. 1899 | 300 | Видение после проповеди (Борьба Иакова с ангелом). 1888 | 226,227 | Вильям Молар. 1893–1894 | 280 | Всадники на побережье. 1902 | 311 | Гитарист. 1894 | 280 | Голова таитянки (Портрет Техаманы). 1892 | 303 | Голубые деревья. 1888 | 228 | Голубые крыши Руана. 1884 | 216 | Горшок в форме головы Гогена (Автопортрет-гротеск). 1889 | 235 | Две женщины на берегу. 1891 | 255 | Две женщины. 1902 | 309 | Две таитянки. 1894–1895 | 273 | Девушка с веером. 1902 | 309 | Девушка с плодом манго (Vahine no te vi). 1892 | 264 | Девушки с красными цветами. 1898 | 285 | День Бога. 1894 | 269 | Дитя бога. 1895–1896 | 292 | Дух мертвых бодрствует. 1892 | 270,271 | Дух мертвых не дремлет. 1893–1894 | 272 | Ее звали Вайраумати. 1892 | 268 | Желтый Христос. 1889 | 236 | Женский портрет с натюрмортом Сезанна. 1890 | 246 | Женщина в волнах. 1889 | 250 | Женщина в красном платье. 1891 | 275 | Женщина с Маркизских островов | 300 | Женщина с цветком. 1891 | 260 | Женщина, держащая плод. 1893 | 253 | Женщины на берегу моря (Материнство). 1899 | 302 | «Здравствуйте, господин Гоген». 1889 | 247 | Зеленый Христос, или Бретонская голгофа. 1889 | 237 | Зов. 1902 | 312 | И золото их тел. 1901 | 311 | Идол. 1898 | 307 | Карикатура на губернатора Лакаскада | 306 | Кафе в Арле. 1888 | 232,233 | Керамическая ваза в форме головы Гогена. 1889 | 235 | «Когда ты выходишь замуж?» 1892 | 259 | Комната в доме художника на улице Карсель. 1881 | 217 | Королева (Жена короля). 1896 | 290,291 | Купающиеся. 1898 | 296 | Луна и Земля. 1893 | 274 | Маленькие бретонки на берегу моря. 1889 | 239 | Мастерская Шуффенекера. 1889 | 235 | Мать и дочь. 1902 | 310 | Месяц Марии. 1899 | 303 | Метте Гоген в вечернем платье. 1884 | 219 | Метте за шитьем. Около 1878 | 213 | Мечта (Сон). 1897 | 294 | Младенец (Рождество). 1896 | 293 | Мужчина с секирой. 1891 | 258 | Мужчина, срывающий плоды с деревьев. 1897 | 284 | Натюрморт с веером. 1889 | 221 | Натюрморт с персиками. 1889 | 229 | Натюрморт с попугаями. 1902 | 313 | Натюрморт с профилем Лаваля. 1886 | 219 | Натюрморт с тремя щенками. 1888 | 225 | Натюрморт с яблоками и зеленой вазой. 1890 | 241 | Натюрморт с японскими пионами в вазе и мандолиной. 1885 | 220 | Не работай (Таитяне в комнате). 1896 | 295 | Ностальгическая прогулка. 1889 | 229 | Обложка книги Ноа Ноа | 266 | Обнаженная, или Сусанна. 1880 | 215 | Отверженные (Автопортрет). 1888 | 230 | Отверженные (Автопортрет). 1888. Фрагмент | 208 | Отец Распутник. 1902 | 312 | Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем? 1897 | 298,299 | Откуда мы? Кто мы? Куда мы идем? 1897. Фрагмент | 297 | Париж под снегом. 1894 | 278 | Парк Остерволд. Копенгаген. 1885 | 219 | Пейзаж на Мартинике. 1887 | 222 | Пейзаж с двумя козами. 1897 | 289 | Пейзаж с тремя фигурами. 1901 | 312 | Пейзаж. 1873 | 212 | Пейзаж. Лё Пульдю. 1890 | 250 | Пирога. 1896 | 288 | Пляж в Дьеппе. 1885 | 216 | Подсолнечники. 1901 | 311 | «Полюбите и будьте счастливы». 1889 | 314 | Понт-Авен. 1888 | 228 | Портрет Алины Гоген. 1890 | 209 | Портрет женщины (Мари Логадю?). 1888 | 248 | Портрет Мадлен Бернар. 1888 | 235 | Портрет Меера де Хаана. 1889 | 245 | Портрет Метте | 217 | Портрет Техманы. 1891–1892 | 257 | Портрет Эмиля | 215 | Потеря невинности. 1891 | 248 | «Почему ты сердишься?» 1896 | 284 | Прачки в Понт-Авене. 1886 | 221 | Предки Техаманы. 1893 | 277 | Предложение. 1902 | 310 | Прекрасная Анжела (Госпожа Сатр). 1889 | 238 | Прекрасная земля. 1893–1894 | 257 | Радость (Ареарея). 1892 | 268 | Разговоры. Мартиника. 1887 | 223 | Резные и скульптурные украшения из «Дома наслаждений». «Полюбите и будьте счастливы». Правая нижняя панель. 1902 | 313 | Рыжеволосая женщина и подсолнух. 1890–1891 | 244 | Рынок. 1892 | 254 | Сад под снегом. 1879 | 214 | Садик зимой. Улица Карсель. 1883 | 215 | Сбор винограда в Арле с бретонскими женщинами (Человеческие горести). 1888 | 234 | Сбор плодов. 1899 | 304,305 | Сборщики водорослей. 1889 | 244 | Сборщица лимонов. 1891 | 276 | Свинопас. 1889 | 241 | Сена у Йенского моста. 1875 | 213 | Скалы на бретонском побережье. 1888 | 229 | Сладостный источник. 1898 | 306 | Слова дьявола. 1892 | 264 | Спящий Кловис. 1884 | 220 | Стадо у водопоя. 1885 | 221 | Старые дамы в городском саду в Арле. 1888 | 230 | Стирающие женщины в Арле. 1888 | 229 | Стога (Картофельное поле). 1890 | 249 | Сцена из жизни таитян. 1896 | 286,287 | Таитянка и мальчик. 1899 | 306 | Таитянка. 1895 | 283 | Таитянская идиллия. 1901 | 313 | Таитянские пасторали. 1893 | 273 | Таитянский пейзаж (Лошадь на дороге). 1899 | 308 | Танец четырех бретонок. 1886 | 224 | Трапеза. 1891 | 263 | Три таитянки на желтом фоне. 1899 | 307 | Три таитянки. 1896 | 294 | Трое таитян. 1898 | 300 | У моря. 1892 | 260 | У подножия горы. 1892 | 272 | У реки. Осень. 1885 | 218 | Флейтист в скалах. 1889 | 240 | Фриц Шеклюд. 1894 | 280 | Фрукты. 1888 | 242 | Хижина под деревьями. 1892 | 277 | Хижины под деревьями. 1887 | 223 | Хина и Тефатоу. 1894–1895 | 283 | Хоровод бретонских девочек. 1888 | 240 | Христос в Гефсиманском саду (Автопортрет). 1889 | 243 | Цветы Франции. 1891 | 262 | Цветы. 1896 | 296 | Чудесный источник. 1894 | 282 | Яблони в цвету. 1879 | 214 | Яванка Аннах. 1894 | 279 | | Диаз де ла Пенья, Нарсис | Пейзаж с сосной. 1864 | 68 | | Добиньи, Шарль Франсуа | Берега Уазы. 1859 | 70 | | Доре, Гюстав | На лондонском мосту. Из альбома «Лондон». 1872 | 72 | | Израэлс, Йозеф | Молодая девушка у окна | 85 | | Кормон, Фернан | Каин. 1880 | 111 | | Коро, Камиль | Колокольня в Аржантее. 1855–1860 | 69 | | Кросс, Анри Эдмон | Вокруг моего дома. 1906 | 62,63 | Кипарисы в окрестностях Канн. 1908 | 56 | После полудня близ Пардигона. 1907 | 60 | | Курбе, Гюстав | Встреча («Здравствуйте, господин Курбе»). 1854 | 246 | | Лаваль, Шарль | Автопортрет. 1888 | 231 | | Люс, Максимилиан | Сен-Шапель. Париж. 1901 | 56 | | Мауве, Антон | Рыбацкая лодка на берегу. 1882 | 83 | | Мейссонье, Эрнест | Юноша с книгой | 112 | | Милле, Жан Франсуа | Сборщицы колосьев. 1857 | 71 | | Моне, Клод | Впечатление. Восход солнца. 1873 (1872) | 33 | Улица Монторгёй в Париже. Праздник 30 июня 1878 года. 1878 | 42 | | Монтичелли | Пейзаж в Фонтенбло | 115 | | Пен, Сергей | 120-пушечный корабль «Россия» | 211 | | Писсарро, Камиль | Автопортрет. 1873 | 212 | Весеннее солнце в Эраньи. 1887 | 31 | Вид из моего окна. Эраньи. 1886–1888 | 30 | Остров Лакруа в тумане. Руан. 1888 | 30 | Сборщики яблок. Эраньи. 1888 | 30 | | Писсарро, Люсьен | Дом глухой. 1888 | 31 | | Пьеро делла Франческа | Триумф Истинного Креста. Около 1452–1460 | 41 | | Риссельберг, Тео ван | Поль Синьяк на борту своей яхты. 1886 | 55 | | Сёра, Жорж | Берег Ба-Бютен. Онфлёр. 1886 | 33 | Ваза с цветами. 1880 | 12 | Верфь в Онфлёре. 1886 | 32 | Вид Кротоя с моря. 1889 | 52 | Вилла д'Эврэй. Белые дома. 1882–1883 | 12 | Воскресенье в Пор-ан-Бессене. 1888 | 42 | Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт. 1884–1886 | 28,29 | Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт. 1884–1886. Фрагмент | 10 | Дерево и мужчина у воды. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». Около 1884 | 27 | Дерево. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884 | 27 | Женщина с удочкой. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 27 | Жнец. 1881–1882 | 13 | За обедом (Портрет отца художника). Около 1884 | 16 | Инвалид. 1879–1881 | 15 | Канал в Гравелине. Гран Фор-Филипп. 1890 | 59 | Канал в Гравелине. Вечер. 1890 | 55 | Канкан. 1889–1890 | 51 | Кормилица. 1882 | 17 | Кошка | 19 | Купание в Аньере. 1883–1884 | 22,23 | Ла-Манш в Гранкане. 1885 | 25 | Лейка. 1883 | 15 | Лес в Понтабере. Около 1880 | 14 | Лошадь в воде. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 | Люцерна. Сен-Дени. 1884–1885 | 20 | Малый порт Филипп в Гравелине. 1890 | 53 | Мальчик со спины. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 | «Мария» в Онфлёре. 1886 | 34 | Маяк в Онфлёре. 1886 | 35 | Мол в Онфлёре. 1886 | 34 | Мост Курбвуа. Этюд к «Купанию в Аньере». 1883–1884 | 20 | Мост Курбвуа. Около 1887 | 43 | Мыс дю Ок в Гранкане. 1885 | 24 | Натурщицы (уменьшенный вариант). 1888 | 38,39 | Обезьяна. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». | 27 | Обложка для романа Виктора Жоза. 1889–1890 | 53 | Парад. 1888 | 40 | Пасмурная погода. Гранд-Жатт. 1888 | 44 | Певица в кафе-концерте. 1887–1888 | 49 | Пейзаж на острове Гранд-Жатт. 1884 | 26 | Пор-ан-Бессен. 1888 | 46 | Пор-ан-Бессен. Внешняя гавань. Прилив. 1888 | 47 | Портрет Поля Синьяка. 1888–1890 | 52 | Портрет Эдмона Аман-Жана. Около 1883 | 18 | Пудрящаяся женщина (Портрет Мадлен Кноблох). 1889–1890 | 48 | Рю Сен-Винсен. 1883 | 14 | Садовник. 1882 | 13 | Сена в Курбвуа. 1885–1886 | 27 | Сена у острова Гранд-Жатт. Весна. 1888 | 45 | Сидящая женщина. 1883 | 12 | Сидящая натурщица в профиль. 1887 | 36 | Сидящая натурщица со спины. 1887 | 37 | Собака. Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 26 | Стоящая натурщица (анфас). 1887 | 8 | Форт Самсон. Гранкан. 1885 | 25 | Художник за работой. Около 1884 | 19 | Цирк. 1890–1891 | 54 | Человек, облокотившийся на парапет (Инвалид). Около 1881 | 18 | Черный бант. Около 1881 | 17 | Эйфелева башня (в момент постройки). 1889 | 47 | Этюд к «Воскресенью после полудня на острове Гранд-Жатт». 1884–1885 | 26 | Этюд к картине «Канкан». 1889–1890 | 50 | Этюд к картине «Парад». 1888 | 41 | Эхо. Этюд к Купанию в Аньере. 1883–1884 | 20 | | Серюзье, Поль | Талисман. 1888 | 234 | | Синьяк, Поль | Берег моря в Сен-Бриак (Песчаный берег моря). 1890 | 60,61 | Во времена гармонии. 1895 | 9 | Гавань в Сен-Тропезе (Тартаны с флагами). 1893 | 59 | Газгольдеры в Клиши. 1886 | 30 | Две модистки. 1885–1886 | 30 | Завтрак. 1886–1887 | 31 | Молодые провансальские женщины у колодца. 1892 | 63 | Папский дворец в Авиньоне. 1900 | 60 | Папский дворец в Авиньоне. 1900. Фрагмент | 6 | Портрет Феликса Фенеона на эмалевом фоне, ритмизованном тактами и углами, тонами и красками. 1890 | 57 | Причесывающаяся женщина. 1892 | 7 | Сосна Берто. Сен-Тропез. 1909 | 58,59 | | Тулуз-Лотрек, Анри де | Портрет Винсента Ван Гога. 1887 | 112 | | Уде, Фриц фон | «Не возбраняйте детям приходить ко Мне». 1884 | 73 | | Хиросиге, Андо | Большой фейерверк прохладным вечером у моста Рёгоку-баси. Триптих. 1847–1848 | 112 | Буксирные лодки на канале | Ёцуги-дори | 113 | Мост в Осахи под дождем. 1857 | 129 | | Шере, Жюль | Фоли-Бержер, Ле Жирар. 1877 | 50 | | Шеффер, Ари | Христос Утешитель. 1837 | 74 | | Фотографии, рисунки, таблица | Анна Корнелия Карбентус | 65 | Аннах. Фотография Альфонса Мухи. 1898 | 278 | Байдарки. 1880-е | 45 | Вид лечебницы Сен-Реми со стороны виноградника | 176 | Винсент Ван Гог. 1866 | 67 | Винсент Ван Гог. 1872 | 69 | Галерея ван дер Хопа в Рейксмузеуме, Амстердам. 1885 | 69 | Гоген с палитрой. Начало 1890-х | 283 | Голова индейца | 210 | Голова индейца | 211 | Губернатор Густав Галле. 1890 | 252 | Дом Ван Гога в Арле | 154 | Дом викария в Гроот Зюндерте | 67 | Дом Гогена в Пунаауиая. 1897 | 297 | Жорж Сёра. Около 1888 | 11 | Интерьер конторы «Гупиль & К°» | 68 | Кее Вос с сыном | 81 | Курбвуа. 1880-е — 43 | Могилы Винсента и Тео Ван Гогов на оверском кладбище | 207 | Мулен Руж. 1890-е | 50 | Площадь Армас, Лима, Перу | 210 | По мотивам Хуберта фон Херкомера. Народные типы из береговой охраны. 1879 | 90 | Поль Гоген в своей мастерской. 1894 | 281 | Поль Гоген в своем ателье в Париже. 1893–1894 | 282 | Поль Гоген и Метте. 1885 | 213 | Поль Гоген. 1872 | 210 | Поль Гоген. 1891 | 240 | Пор-ан-Бессен. 1880-е | 46 | Порт Онфлёр. 1880-е | 33 | Рельефы фриза яванского храма Боробудур | 259 | Роспись гробницы Tibe. XVIII династия | 254 | Таитянки | 310 | Тео Ван Гог | 113 | Теодор Ван Гог | 65 | Тохотуа - любимая модель Гогена | 309 | Туземный вождь и французский жандарм | 312 | Улица Папеэте. 1890 | 252 | Фасад лечебницы Сен-Реми | 175 | Фигура индейца | 209 | Хижины туземцев. 1891 | 254 | Цветовой круг Шеврейля. 1864 | 39 | Церковь в Овере — 195 |
В книге не только представлены максимально полные и подробные биографии данных художников с искусствоведческим анализом и разбором картин, но и дан великолепный визуальный ряд: сотни картин, практически неизвестные широкому зрителю рисунки и ранние вещи Ван Гога, скульптуры и картины Гогена, редкие фотографии, произведения художников круга Сёра и его самого. |
Предисловие | Если мы внимательно посмотрим на историю искусств и вглядимся в отдельные явления и эпохи, ее составляющие, то непременно заметим одну интересную вещь: каким бы совершенным и непревзойденным ни казалось нам то или иное явление искусства, как бы ни любили и ни обожали его, оно никогда не имеет и не может в силу своей природы иметь всеобъемлющего, универсального характера, то есть описывать все стороны и грани жизни во всей их полноте и характерности. Скажем, греческая скульптура классической эпохи, имеющая дело исключительно с телесной мощью и красотой человека, не в состоянии выразить его духовных страстей и скорбей и тоску по небесному, а классическое и строгое искусство Пуссена при всей своей эпичности и величии никогда не расскажет про маленькие и уютные радости обыкновенных людей. В этой ограниченности и невольной односторонности искусства и залог его бесконечного развития и движения вперед и одновременно бесконечного его разнообразия и обаяния. Меняются люди, времена, обстоятельства, а вместе с ними меняется и искусство, выражая в каждый данный момент самую сильную и характерную черту определенной эпохи, давая и нам впоследствии возможность в зависимости от нашего состояния выбирать себе те или иные произведения по вкусу. В этом смысле явление импрессионизма не является исключением. Возникнув в острой и трудной борьбе с академизмом и его отжившими нормами, обращаясь к жизни и современности, импрессионизм действительно многое выразил и угадал в той кипучей реальности, которой жили люди во второй половине XIX столетия. Ее подвижность, преходящесть, энергию, демократизм, оптимизм. Он даже выработал особый, новый язык для выражения всех этих вновь возникших и утвердившихся качеств – подвижный импрессионистский мазок, как бы небрежный и рыхлый рисунок, этюдность вместо классической картины с ее строгой и жесткой структурой. И на какое-то время показалось, что современность, как она есть, с ее поездами, дымами, толпами народа, яхтами и новой свободой, вся вошла и целиком вместилась в импрессионистскую живопись. Но прошли совсем не долгие годы, и вдруг выяснилось, что и импрессионистский язык не является всеобъемлющим, универсальным и что многие вещи на нем просто невозможно произнести и сказать. Импрессионисты говорили о радости, но вряд ли они могли бы выразить скорбь и печаль, они воспевали роскошь общения, но были бессильны изобразить одиночество, они были убеждены в подвижности и быстротекучести жизни и не подозревали о том, что мир постоянен и вечен в своих незыблемых качествах. Но главное, они не в состоянии были проникнуть за видимую оболочку вещей и почувствовать, что там внутри, в глубине явлений и души человека. Эту ограниченность импрессионистической живописи почувствовали в 1880-е годы и сами импрессионисты, творцы, недаром у Ренуара после поездки в Италию начался своего рода классический, энгровский период с возвратом к линии, рисунку и композиции, но в еще большей степени молодые художники. Вот этих-то художников, прошедших так или иначе школу импрессионизма и преодолевших его, и называют постимпрессионистами, а живопись, созданную ими, постимпрессионизмом. Поскольку термин этот чрезвычайно расплывчат и не подразумевает под собой ни стилистической однородности, ни идейного или организационного единства, то разные авторы включают в число постимпрессионистов и самых разных, а иногда и едва ли не всех работавших после 1886 года и до начала XX века художников. Мы же посчитали нужным включить в свою книгу три самых значительных и ярких фигуры искусства последней трети XIX столетия – Сёра, Ван Гога и Гогена, полагая, что именно эти художники, наиболее тесно связанные с импрессионизмом и преодолевшие его, и имеют наибольшее право называться в строгом смысле этого слова постимпрессионистами. История постимпрессионизма, то есть п р е о д о л е н и я импрессионизма, началась в 1886 году, когда на восьмой и последней выставке импрессионистов было показано выдающееся полотно Жоржа Сёра «Воскресенье после полудня на острове Гранд-Жатт». Главной идеей Сёра было преодоление импрессионистского хаоса и приведение его в идеальный порядок. Мир не только подвижен, говорлив и изменчив, говорит нам в своих работах Сёра, но и ясен и молчалив, неподвижен и всегда равен себе. Применяя последние научные знания о цвете и линиях, Сёра последовательно в своей живописи изживал все признаки импрессионизма: живой, хаотичный и беспорядочно-подвижный мазок, бесформенный и рыхлый рисунок и случайность кадрирования. Его живопись стала своего рода отструктурированным, научным импрессионизмом, в котором картина с классически строгой и продуманной композицией, ритмичными линиями и упорядоченными мазками в виде маленьких точек явилась альтернативой прежнему живому импрессионистскому этюду с натуры. Спокойной и созерцательной фигуре Поля Гогена с его склонностью к мечтам и уходом в мир собственных грез и фантазий слишком простодушная и эмпиричная живопись импрессионистов, у которых он проходил обучение, тоже стала чуждой и со временем даже враждебной. Тягучие, плавные линии, широкие силуэты, величавая торжественность и приглушенные гаммы самых фантастичных цветов – все это в гораздо большей степени выражало суть его натуры и его взгляда на мир. Что же касается Ван Гога, то и ему, столь многим обязанному французским художникам, научившим его видеть цвет, любить солнце, воздух и радость, пришлось очень скоро тесно в пределах объективизма импрессионистической живописи. Его страсть, его сумасшедший, бешеный темперамент, его восторг, любовь и тоска требовали иных красок, линий и средств выразительности. Пылающие цвета и зажигающие друг друга контрасты, очень выразительный и лаконичный силуэт и рисунок, а к концу жизни лихорадочные линии и возбужденные, в неистовой пляске мазки – вот к чему пришел после импрессионизма Ван Гог. Относительно же личной судьбы и проживания в искусстве, то все три художника, Сёра, Гоген и Ван Гог, не имели той возможности объединиться и выставляться совместно, какая была у их старших предшественников, и развивались в одиночку и каждый по-своему. Собственно, их пути – это и есть три разных вектора преодоления импрессионизма, и поэтому, говоря о живописи последней четверти XIX столетия, мы и рассказываем в этой книге о судьбах этих трех великих художников. |
Содержание | Предисловие | 7 | Жорж Сёра | 11 | Винсент Ван Гог | 65 | Поль Гоген | 209 | Указатель произведений | 316
|
|