Альбом посвящен Санкт-Петербургу. Город, основанный царем-реформатором Петром I, не поменял свой облик и по сей день. Горожане и многочисленные гости Северной Пальмиры гуляют по тем же набережным, проспектам и улицам, по которым гуляли горожане XVIII – начала XX века.
/table>
год издания - 2014 |
место печати - ООО "ИЭ Русский мир" |
ISBN - 978-5-7793-4500-2 |
штрих-код - 9785779345002 |
приложения вступительная статья: Римма Алдонина |
|
|
|
|
Этот город вдохновлял поэтов и художников, писателей большого таланта и рядовых журналистов на создание неповторимого облика Петербурга в русской культуре, который интригует зрителя и читателя по сей день, и приглашает вновь и вновь в гости.
В альбоме собраны живописные и графические произведения мастеров XVIII – начала XX века. Репродукции сопровождаются отрывками из литературных и поэтических произведений русских прозаиков и поэтов.
Альбом будет интересен путешественникам, историкам и поклонникам этого прекрасного города.
Предисловие
Санкт-Петербург – город, возникший по воле Петра I, столица, расположенная на самом краю огромного государства, жемчужина архитектуры, более трех столетий привлекающая к себе людей со всего мира. Как только «среди лесов и топи блат» дельты Невы выросли первые крепости, дома и дворцы царя и его сподвижников, при Академии наук, созданной в 1724 году, стала работать школа перспективного рисования. Позже школа переросла в класс в Академии художеств. Русские художники под руководством иностранных мастеров освоили теорию и практику «снимания видов» и достигли замечательных успехов в изображении новой столицы средствами резцовой гравюры, офорта, акварели и живописи.
Петр I поставил перед граверами конкретные задачи – отражать в художественных образах достижения России, прославлять военные победы, увековечивать праздники, парады, фейерверки. И петровская гравюра великолепно передала творческий дух эпохи, гравюра стала ведущим видом изобразительного искусства своего времени. В альбоме представлены виды Санкт-Петербурга, выполненные русскими и иностранными художниками, в период, начиная с первой четверти ХVIII века до начала ХХ века.
Одними из первых мастеров петербургской гравюры были Алексей и Иван Зубовы. Они обучались мастерству резьбы по металлу в московской Оружейной палате и выполняли в гравюре все, от чертежей кораблей и сцен сражений до портретов царственных особ. При этом технические чертежи украшались художественными элементами, делавшими их произведениями искусства, а художественные изображения обладали документальной точностью. Алексей Зубов стал первым «видописателем» Петербурга, влюбленным в новый город на Неве. Вершиной его творчества стала «Панорама С.-Петербурга» на 8 листах, отмеченная динамичностью и зрительным единством изображения протяженного пространства.
На гравюрах Зубовых учился Михаил Иванович Махаев (1718–1770) – «мастер гравировально-ландкартного дела», один из первых русских пейзажистов, работавший в западной манере. Махаев чувствовал поэзию городского пейзажа и умел ее передать. В 1753 году был издан альбом резцовых офортов «План столичного города Санкт-Петербурга с изображением знатнейших онаго проспектов», сделанных по рисункам Махаева. Руководил Махаевым итальянец Джузеппе Валериани (1690–1762), который до приезда в Россию расписывал в Венеции плафоны дворцов, делал театральные декорации, писал ведуты – городские пейзажи.
Мастером русской ведуты, русским Каналетто, называли еще одного питерского художника, живописца и декоратора Федора Яковлевича Алексеева (1753–1824). В 1757 году в Петербурге открылась Императорская академия художеств, в которой Алексеев позже стал вести пейзажный класс. У него учился представитель позднего русского романтизма Максим Никифорович Воробьев (1787–1855), сам ставший затем наставником целого поколения живописцев-пейзажистов. Воробьев обладал замечательным лирическим дарованием, его работы отличаются особой эмоциональностью, контрастным сочетанием строгих линий архитектуры и динамики природного окружения. Учеником Ф. Алексеева был и поэтичный Тимофей Алексеевич Васильев (1783–1838).
Вообще с Императорской академией художеств связаны имена почти всех представленных в альбоме художников. По социальному происхождению большинство из них вышло из низов. Ф. Алексеев был сыном сторожа Академии наук, М. Махаев – сын священника невысокого ранга, Василий Семенович Садовников (1800–1879) – великолепный акварелист и график, художник, занимающий одно из центральных мест в изображении Петербурга, происходил из крестьян и до тридцати восьми лет находился в крепостной зависимости у княгини Н.П. Голицыной. Профессия художника не считалась достойной у представителей высшего общества. Исключение составил граф Федор Петрович Толстой (1783–1873) – живописец, рисовальщик, медальер и скульптор, ставший влиятельным деятелем в области русского искусства.
На страницах данного альбома представлены работы более двадцати русских художников и почти стольких же иностранных. Новую столицу спешили запечатлеть итальянские, французские, английские, швейцарские, шведские и немецкие живописцы, рисовальщики и граверы. Некоторые затем уезжали, некоторые оставались в Петербурге до конца жизни. Блестящий вклад внес швед Бенджамин Патерсен (1750–1815). Он был очарован Петербургом, который называл городом контрастов. Патерсен изобразил более 100 видов города, 33 из них – это картины маслом, остальные акварели или раскрашенные гравюры. На его картинах изображены практически все известные в то время архитектурные памятники. Характерная черта работ Патерсена – выбор первого плана с рекой или каналом.
Уникальную панораму Петербурга выполнил архитектор из Болоньи Анджело Тозелли, приглашенный в Россию в 1816 году в качестве театрального декоратора. Панорама 0,51 х 6,56 м (акварель, гуашь), которую он делал с башни Кунсткамеры, исполнена с необычайной тщательностью и точностью.
Картины города, запечатленные художниками, – это одновременно и необычайно ценные исторические документы. Новая столица росла очень быстро, то, что было нарисовано вчера, завтра могло бесследно исчезнуть. Махаев иногда включал в свои гравюры исчезнувшие или еще только проектируемые объекты. Мы можем проследить на картинах, как менялась, например, стрелка Васильевского острова, превращаясь из большого пустыря в великолепный архитектурный ансамбль. На панораме Джона Огастеса Аткинсона (1775–1833), выполненной в 1807 году, на месте сегодняшнего Исаакиевского собора стоит его предшественник. Внимательно рассматривая виды, можно проследить за эволюцией Адмиралтейства и его окрестностей, а также главной площади города – Дворцовой и ее окружения.
На картине Антонио Каноппи (1769–1832) на арке Генерального штаба нет знаменитой шестерки бронзовых коней, они были установлены только через год – в 1828 году. На гравюрах у нескольких авторов мы любуемся фигурными куполами позднего барокко Успенской церкви, известной как церковь Спаса на Сенной – увы, прекрасную церковь взорвали в 1961 году.
Меняется от панорамы к панораме и главная магистраль Санкт-Петербурга – Нева. Не лишенный романтики основатель города когда-то мечтал посадить на лодки и корабли всех жителей Петербурга – парусные, весельные лодки и корабли заскользили бы по его рекам и каналам. Петр даже запрещал строить мосты. Но жизнь взяла свое, и просторы Невы рассекли длинные плашкоутные (на баржах) мосты, которые разбирали на зиму. На картинах они изображены в разных вариантах и на разных местах реки, также можно заметить, как менялись их формы. Первым приказал возвести такой мост Александр Данилович Меншиков, дворец которого стоял на Васильевском острове. Он же приказал мост быстро разобрать, когда ему грозила конфискация имущества.
Великая Нева – любимый сюжет и украшение почти всех картин. Ее набережные, восходы, закаты, ее безмятежный покой и ее туманы и бури. Ее лодки, паруса, плоты и корабли, начиная от галер и многопалубных гигантов, сходивших с Адмиралтейской верфи, и до пароходиков ХIХ века с их высокими дымящимися трубами. Бесконечный сюжет для разглядывания и изучения. Некоторые художники, представленные в альбоме, были маринистами, например, Алексей Петрович Богомолов (1824–1896) – художник Главного морского штаба, Лев Феликсович Лагорио (1827–1905) и Федор Федорович Баганц (1834–1873), который даже совершил однажды кругосветное плавание.
Все картины, особенно более поздние, оживлены стаффажем – изображениями обитателей нового города. Это позволяло точнее передавать масштаб зданий и, конечно, знакомит уже потомков с повседневной жизнью горожан. Говорят, что художники иногда перерисовывали с одних картин на другие тех же самых персонажей. Перед нами проходит череда мундиров, шуб, цилиндров, платков и чепчиков, а с ними и дрожек, саней, карет и экипажей, вплоть до трамвая. Кстати, трамваи зимой иногда ходили по льду Невы.
Полны жизнью работы Карла Ивановича Беггрова (1799–1875). «Садовая улица», «Адмиралтейская верфь» и другие. Но особенно «заселены» картины приехавшего из Парижа живописца-баталиста Адольфа Игнатьевича Ладюнера (1798–1855), любившего изображать парады, разводы, военные лагеря и т. д. Удивительно точно и досконально прописаны им военные полки, четкими квадратами выстроившиеся на Дворцовой площади во время освящения Александрийской колонны в 1834 году. На тему парада написана и картина художника-пейзажиста Григория Григорьевича Чернецова (1802–1865).
Виды Санкт-Петербурга сопровождаются в альбоме выдержками из произведений русских писателей и поэтов. Тексты углубляют зрительное повествование, позволяют больше узнать о том, как формировалась и росла новая столица России, и одновременно оживляют образ этого большого, величественного, неповторимого по красоте города и помогают собрать в единое целое глубоко личное и реальное.
Здесь отрывки и из «Невского проспекта» Н.В. Гоголя, и из «Преступления и наказания» Ф.М. Достоевского, и из «Петербургских трущоб» В.В. Крестовского, из стихов А.С. Пушкина, Ф.И. Тютчева, П.А. Вяземского и многих других. Каждый автор передает свое ощущение города, свое отношение к северной столице, порой у одного и того же автора оно диаметрально противоположное в зависимости от настроения и состояния души. Если В.М. Гаршин восторженно говорит о своей любви к Петербургу и считает его духовной родиной, то Ф.М Достоевский в «Дневнике писателя» мрачно уверяет, что в мраморных палаццо города отражается «бесхарактерность идеи, вся отрицательность сущности петербургского периода с начала до самого конца». Но позвольте с ним не согласиться.
|
Художники и полотна
|
АБУТКОВ, НИКОЛАЙ ГРИГОРЬЕВИЧ |
Зима. Петербургский вид. 1859 |
АЛЕКСАНДРОВ, ПЕТР АЛЕКСАНДРОВИЧ |
Вид башни городской Думы |
Вид на Адмиралтейство. Исаакиевский мост и новая церковь |
АЛЕКСЕЕВ, ФЕДОР ЯКОВЛЕВИЧ |
Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости. 1894 |
Вид на биржу и Адмиралтейство от Петропавловской крепости. 1810 |
Вид на Михайловский замок и площадь Коннетабля в Петербурге. 1800 |
Вид на Михайловский замок в Петербурге со стороны Фонтанки. 1800 |
Вид на Михайловский замок |
Вид Казанского собора в Петербурге. 1810-е |
АРНУ, ЖАН-БАТИСТ |
Александровская колонна |
Дворцовая площадь |
Полицейский мост |
Казанский собор. 1840-е |
Мариинский дворец (дворец герцога Лейхтенбергского). 1840-е |
Новобиржевой Гостиный двор |
Адмиралтейство |
Сенная площадь |
АТКИНСОН, ДЖОН ОГАСТЕС |
Панорама Санкт-Петербурга. |
Вид с Васильевского острова на Дворцовую набережную. 1805–1807 |
Панорама Санкт-Петербурга. |
Вид с Васильевского острова на Адмиралтейство и Английскую набережную. 1805–1807 |
Панорама Санкт-Петербурга. |
Вид здания Двенадцати коллегий. 1805–1807 |
Панорама Санкт-Петербурга. |
Вид стрелки Васильевского острова. 1805–1807 |
Катание с гор на Неве. 1792 |
БАГАНЦ, ФЕДОР ФЕДОРОВИЧ |
Петербургский двор. 1860 |
БАРТ, ИОГАНН ВИЛЬГЕЛЬМ ГОТФРИД |
Вид на Неву и Горный институт |
Собор Святой Екатерины на Невском проспекте |
БАШЕЛЬЕ, ШАРЛЬ КЛОДТ |
Альбом «Панорама города Санкт-Петербурга». 1853. По рисунку Ж. Бернардацци. Вид на Французскую (Гагаринскую) набережную и Летний сад |
Альбом «Панорама города Санкт-Петербурга». 1853. По рисунку Ж. Бернардацци. Вид на Мраморный дворец и часть Летнего сада |
Альбом «Панорама города Санкт-Петербурга». 1853. По рисунку Ж. Бернардацци. Вид на Дворцовую набережную |
Альбом «Панорама города Санкт-Петербурга». 1853. По рисунку Ж. Бернардацци. Вид на стрелку Васильевского острова и Адмиралтейство |
БЕГГРОВ, АЛЕКСАНДР КАРЛОВИЧ |
Пристань на Неве. 1885 |
Петербург со стороны Невы. 1899 |
Петербург. Вид на Неву. 1912 |
Набережная Невы. 1876 |
Петербург зимой. 1898 |
Вид на Неву от Зимнего дворца. 1881 |
Большая Морская улица. 1903 |
Водопой на Неве. 1895 |
БЕГГРОВ, КАРЛ ПЕТРОВИЧ |
Адмиралтейская верфь. 1826 |
Нева |
Фонтанка, вид от Аничкова к Симеоновскому мосту. 1820-е |
Вид на Смольный монастырь. Вторая половина 1820-х–1830-е |
Вид арки Главного штаба. 1822 |
Арка Главного штаба. Вторая половина 1820-х–1830-е |
Храм Спаса на Сенной, Санкт-Петербург. Акварель К. Беггрова по литографии А. Брюллова |
Садовая улица. 1820-е |
Вид Невского проспекта у Гостиного двора |
БЕЛОНОГОВ, ИВАН МИХАЙЛОВИЧ |
Вид Санкт-Петербурга. 1839 |
БИШБУА, ЛУИ ПЬЕР АЛЬФОНС |
Вид движения колонны по Дворцовой площади. 1834 |
Стрелка Васильевского острова |
Вид Исаакиевской церкви. Середина XIX века |
БОГОЛЮБОВ, АЛЕКСЕЙ ПЕТРОВИЧ |
Вид Смольного монастыря с Большой Охты. Начало 1870-х |
Петербург при заходе солнца |
Биржа ночью. Петербург. 1878 |
ВАЛЕРИАНИ, ДЖУЗЕППЕ |
Проспект по реке Фонтанке от Грота |
ВАСИЛЬЕВ, ТИМОФЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ |
Вид на Казанский собор |
ВЕСТЕРЛИНГ, ЭРИХ |
Вид из окна на Невский проспект. 1847 |
ВОЛКОВ, АДРИАН МАРКОВИЧ |
Сенная площадь. 1860-е |
ВОРОБЬЕВ, МАКСИМ НИКИФОРОВИЧ |
Вид на Казанский собор. Первая половина 1810-х |
Исаакиевский собор и памятник Петру I. 1844 |
Вид Дворцовой набережной в Санкт-Петербурге |
Лунная ночь в Петербурге. 1839 |
Осенняя ночь в Петербурге. Пристань с египетскими сфинксами на Неве ночью. Фрагмент. 1835 |
Петропавловская крепость. Конец 1820-х |
ГАЛАКТИОНОВ, СТЕПАН ФИЛИППОВИЧ |
Вид Зимнего дворца с северо-западного угла. 1821 |
Вид нового Арсенала |
Вид на Неву со стороны Петропавловской крепости. 1821 |
Вид набережной у Академии художеств. 1830-е |
ДАМАМ-ДЕМАРТРЕ, МИШЕЛЬ ФРАНСУА |
Вид Зимнего дворца со стороны Невы. 1810-е |
Вид на Смольный монастырь |
Вид на Биржу |
ЖАКОТТЕ, ЖАН |
Полицейский мост. 1850 |
Михайловский дворец. 1850 |
Вид на Английскую набережную. 1850-е |
ЗУБОВ, АЛЕКСЕЙ ФЕДОРОВИЧ |
Вид Александро-Невской лавры. 1717 |
Гостиный двор |
Летний дворец |
ИВАНОВ, ИВАН АЛЕКСЕЕВИЧ |
Панорама Невского проспекта. Фрагмент с видом на Александринский театр |
Панорама Невского проспекта. Фрагмент с видом на Мойку и Полицейский мост |
Панорама Невского проспекта. Фрагмент |
Панорама Невского проспекта. Фрагмент с видом Серебряных рядов |
Вид Санкт-Петербургского Главного Адмиралтейства. 1814 |
ИВАНОВ (ИВАНОВ-ГОЛУБОЙ), А.И. |
Петр I на берегу Невы. 1843 |
КАНОППИ, АНТОНИО |
Арка здания Главного штаба со стороны Большой Морской улицы. Не позднее 30 мая 1827 |
Арка Главного штаба. 1827 |
КУИНДЖИ, АРХИП ИВАНОВИЧ |
Исаакиевский собор при луне. 1869 |
ЛАГОРИО, ЛЕВ ФЕЛИКСОВИЧ |
Вид Петербурга лунной ночью. 1875 |
Нева ночью. 1878 |
Вид на Неву и Петровскую набережную с домиком Петра I. 1859 |
ЛАДЮРНЕР, АДОЛЬФ ИГНАТЬЕВИЧ |
Парад на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге. 1855 |
Торжественное освящение Александровской колонны на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге 30 августа 1834 года. 1840 |
ЛАНСЕРЕ, ЕВГЕНИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ |
Никольский рынок в Петербурге. 1901 |
Петербург начала XVIII века. 1906 |
Петербург. Сенатская площадь. 1904 |
ЛОРИ, ГАБРИЭЛЬ ЛЮДВИГ |
Вид Михайловского замка со стороны Летнего сада. 1800 |
МАЙР, ИОГАНН-ГЕОРГ |
Вид на Академию художеств и Кадетский корпус. 1802 |
Вид на Петропавловскую крепость. Между 1796 и 1803 (?) |
Развод караула на Дворцовой площади. Между 1794 и 1803 |
Вид на Адмиралтейство с набережной Васильевского острова. Между 1796 и 1803 (?) |
Вид на Дворцовую набережную и Летний сад с Петербургской стороны. Между 1796 и 1803 |
Большой театр в Петербурге. Не ранее 1796 (?), не позднее 1802 |
МАКОВСКИЙ, КОНСТАНТИН ЕГОРОВИЧ |
Петербургский дворик. Конец 1850-х |
МАЛЬТОН МЛАДШИЙ, ТОМАС |
Литейный проспект |
Вид с Невы на набережную Васильевского острова у здания Академии художеств |
МАРТЫНОВ, АНДРЕЙ ЕФИМОВИЧ |
Вид Невского проспекта от Фонтанки на Адмиралтейство. 1809–1810 |
Симеоновский мост. 1821–1822 |
Вид Михайловского замка в Петербурге. 1815 |
Екатерининский канал. 1810-е |
МАХАЕВ, МИХАИЛ ИВАНОВИЧ |
Вид Санкт-Петербурга вниз по реке Неве. 1759–1760 |
Зимний дворец вниз по Неве реке |
НЕИЗВЕСТНЫЙ ГРАВЕР |
Топографическое изображение новой русской столицы и порта Санкт-Петербурга. 1721–1723 |
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК |
Наводнение в Петербурге. Середина 1820-х |
Вид на Адмиралтейство. Третья четверть XVIII века |
Биржа и Гостиный двор. Третья четверть XVIII века |
Здание Двенадцати коллегий. Третья четверть XVIII века |
Проспект вверх по Неве реке от Адмиралтейства и Академии наук к востоку. Фрагмент. Третья четверть XVIII века |
Проспект вниз по Неве реке между Зимним дворцом и Академией наук. Третья четверть XVIII века |
Летний сад. 1800-е |
Нева. Английская площадь |
Вид на Новую Голландию |
Вид Васильевского острова |
ПАТЕРСЕН, БЕНЬЯМИН |
Вид от Петропавловской крепости |
Вид от Петропавловской крепости на Дворцовую набережную |
Вид на Дворцовую набережную у Зимнего дворца и Эрмитажа со стрелки Васильевского острова в Петербурге. 1799 |
Петербург. Дворцовая площадь |
Петербург. Большой театр |
Вид Английской набережной в Петербурге со стороны Васильевского острова |
Вид Таврического дворца с Выборгской стороны. 1797 |
ПЕРРО, ФЕРДИНАНД ВИКТОР |
Вид на Неву и Академию художеств. 1840 |
Набережная реки Фонтанки |
Калинкин мост |
Церковь Владимирской Божией Матери |
Вид Николо-Богоявленского кафедрального собора |
Вид с Большой Охты на Смольный монастырь |
Вид Смольного монастыря |
Вид Сенной площади |
ПОПОВ, С. |
Вид Невского проспекта с частью Гостиного двора и Городской думы. 1811 |
ПРЕМАЦЦИ, ЛЮДВИГ (ЛУИДЖИ) ОСИПОВИЧ |
Дворец Л.А. Нарышкина на набережной реки Фонтанки. Середина XIX века |
САДОВНИКОВ, ВАСИЛИЙ СЕМЕНОВИЧ |
Вид Аничкова дворца. 1862 |
Мариинский дворец на Исаакиевской площади в Петербурге. 1847 |
Вид набережной и Мраморного дворца |
Николаевский дворец. 1865 |
Каменноостровский мост через Малую Невку. 1830-е |
Зимний дворец в праздничный вечер. 1851 |
ТОЗЕЛЛИ, АНЖЕЛО |
Панорама Санкт-Петербурга. 1820 |
ТОЛСТОЙ, ФЕДОР ПЕТРОВИЧ |
У окна. Лунная ночь. 1820-е |
ХОМАНН, ИОГАНН БАПТИСТ |
План Санкт-Петербурга. 1717–1718 |
ЧЕРНЕЦОВ, ГРИГОРИЙ ГРИГОРЬЕВИЧ |
Парад по случаю окончания военных действий в царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге. 1837 |
/table>
год издания - 2014 |
место печати - ООО "ИЭ Русский мир" |
ISBN - 978-5-7793-4500-2 |
штрих-код - 9785779345002 |
приложения вступительная статья: Римма Алдонина |
|
|
|
|
Этот город вдохновлял поэтов и художников, писателей большого таланта и рядовых журналистов на создание неповторимого облика Петербурга в русской культуре, который интригует зрителя и читателя по сей день, и приглашает вновь и вновь в гости.
В альбоме собраны живописные и графические произведения мастеров XVIII – начала XX века. Репродукции сопровождаются отрывками из литературных и поэтических произведений русских прозаиков и поэтов.
Альбом будет интересен путешественникам, историкам и поклонникам этого прекрасного города.
Предисловие
Санкт-Петербург – город, возникший по воле Петра I, столица, расположенная на самом краю огромного государства, жемчужина архитектуры, более трех столетий привлекающая к себе людей со всего мира. Как только «среди лесов и топи блат» дельты Невы выросли первые крепости, дома и дворцы царя и его сподвижников, при Академии наук, созданной в 1724 году, стала работать школа перспективного рисования. Позже школа переросла в класс в Академии художеств. Русские художники под руководством иностранных мастеров освоили теорию и практику «снимания видов» и достигли замечательных успехов в изображении новой столицы средствами резцовой гравюры, офорта, акварели и живописи.
Петр I поставил перед граверами конкретные задачи – отражать в художественных образах достижения России, прославлять военные победы, увековечивать праздники, парады, фейерверки. И петровская гравюра великолепно передала творческий дух эпохи, гравюра стала ведущим видом изобразительного искусства своего времени. В альбоме представлены виды Санкт-Петербурга, выполненные русскими и иностранными художниками, в период, начиная с первой четверти ХVIII века до начала ХХ века.
Одними из первых мастеров петербургской гравюры были Алексей и Иван Зубовы. Они обучались мастерству резьбы по металлу в московской Оружейной палате и выполняли в гравюре все, от чертежей кораблей и сцен сражений до портретов царственных особ. При этом технические чертежи украшались художественными элементами, делавшими их произведениями искусства, а художественные изображения обладали документальной точностью. Алексей Зубов стал первым «видописателем» Петербурга, влюбленным в новый город на Неве. Вершиной его творчества стала «Панорама С.-Петербурга» на 8 листах, отмеченная динамичностью и зрительным единством изображения протяженного пространства.
На гравюрах Зубовых учился Михаил Иванович Махаев (1718–1770) – «мастер гравировально-ландкартного дела», один из первых русских пейзажистов, работавший в западной манере. Махаев чувствовал поэзию городского пейзажа и умел ее передать. В 1753 году был издан альбом резцовых офортов «План столичного города Санкт-Петербурга с изображением знатнейших онаго проспектов», сделанных по рисункам Махаева. Руководил Махаевым итальянец Джузеппе Валериани (1690–1762), который до приезда в Россию расписывал в Венеции плафоны дворцов, делал театральные декорации, писал ведуты – городские пейзажи.
Мастером русской ведуты, русским Каналетто, называли еще одного питерского художника, живописца и декоратора Федора Яковлевича Алексеева (1753–1824). В 1757 году в Петербурге открылась Императорская академия художеств, в которой Алексеев позже стал вести пейзажный класс. У него учился представитель позднего русского романтизма Максим Никифорович Воробьев (1787–1855), сам ставший затем наставником целого поколения живописцев-пейзажистов. Воробьев обладал замечательным лирическим дарованием, его работы отличаются особой эмоциональностью, контрастным сочетанием строгих линий архитектуры и динамики природного окружения. Учеником Ф. Алексеева был и поэтичный Тимофей Алексеевич Васильев (1783–1838).
Вообще с Императорской академией художеств связаны имена почти всех представленных в альбоме художников. По социальному происхождению большинство из них вышло из низов. Ф. Алексеев был сыном сторожа Академии наук, М. Махаев – сын священника невысокого ранга, Василий Семенович Садовников (1800–1879) – великолепный акварелист и график, художник, занимающий одно из центральных мест в изображении Петербурга, происходил из крестьян и до тридцати восьми лет находился в крепостной зависимости у княгини Н.П. Голицыной. Профессия художника не считалась достойной у представителей высшего общества. Исключение составил граф Федор Петрович Толстой (1783–1873) – живописец, рисовальщик, медальер и скульптор, ставший влиятельным деятелем в области русского искусства.
На страницах данного альбома представлены работы более двадцати русских художников и почти стольких же иностранных. Новую столицу спешили запечатлеть итальянские, французские, английские, швейцарские, шведские и немецкие живописцы, рисовальщики и граверы. Некоторые затем уезжали, некоторые оставались в Петербурге до конца жизни. Блестящий вклад внес швед Бенджамин Патерсен (1750–1815). Он был очарован Петербургом, который называл городом контрастов. Патерсен изобразил более 100 видов города, 33 из них – это картины маслом, остальные акварели или раскрашенные гравюры. На его картинах изображены практически все известные в то время архитектурные памятники. Характерная черта работ Патерсена – выбор первого плана с рекой или каналом.
Уникальную панораму Петербурга выполнил архитектор из Болоньи Анджело Тозелли, приглашенный в Россию в 1816 году в качестве театрального декоратора. Панорама 0,51 х 6,56 м (акварель, гуашь), которую он делал с башни Кунсткамеры, исполнена с необычайной тщательностью и точностью.
Картины города, запечатленные художниками, – это одновременно и необычайно ценные исторические документы. Новая столица росла очень быстро, то, что было нарисовано вчера, завтра могло бесследно исчезнуть. Махаев иногда включал в свои гравюры исчезнувшие или еще только проектируемые объекты. Мы можем проследить на картинах, как менялась, например, стрелка Васильевского острова, превращаясь из большого пустыря в великолепный архитектурный ансамбль. На панораме Джона Огастеса Аткинсона (1775–1833), выполненной в 1807 году, на месте сегодняшнего Исаакиевского собора стоит его предшественник. Внимательно рассматривая виды, можно проследить за эволюцией Адмиралтейства и его окрестностей, а также главной площади города – Дворцовой и ее окружения.
На картине Антонио Каноппи (1769–1832) на арке Генерального штаба нет знаменитой шестерки бронзовых коней, они были установлены только через год – в 1828 году. На гравюрах у нескольких авторов мы любуемся фигурными куполами позднего барокко Успенской церкви, известной как церковь Спаса на Сенной – увы, прекрасную церковь взорвали в 1961 году.
Меняется от панорамы к панораме и главная магистраль Санкт-Петербурга – Нева. Не лишенный романтики основатель города когда-то мечтал посадить на лодки и корабли всех жителей Петербурга – парусные, весельные лодки и корабли заскользили бы по его рекам и каналам. Петр даже запрещал строить мосты. Но жизнь взяла свое, и просторы Невы рассекли длинные плашкоутные (на баржах) мосты, которые разбирали на зиму. На картинах они изображены в разных вариантах и на разных местах реки, также можно заметить, как менялись их формы. Первым приказал возвести такой мост Александр Данилович Меншиков, дворец которого стоял на Васильевском острове. Он же приказал мост быстро разобрать, когда ему грозила конфискация имущества.
Великая Нева – любимый сюжет и украшение почти всех картин. Ее набережные, восходы, закаты, ее безмятежный покой и ее туманы и бури. Ее лодки, паруса, плоты и корабли, начиная от галер и многопалубных гигантов, сходивших с Адмиралтейской верфи, и до пароходиков ХIХ века с их высокими дымящимися трубами. Бесконечный сюжет для разглядывания и изучения. Некоторые художники, представленные в альбоме, были маринистами, например, Алексей Петрович Богомолов (1824–1896) – художник Главного морского штаба, Лев Феликсович Лагорио (1827–1905) и Федор Федорович Баганц (1834–1873), который даже совершил однажды кругосветное плавание.
Все картины, особенно более поздние, оживлены стаффажем – изображениями обитателей нового города. Это позволяло точнее передавать масштаб зданий и, конечно, знакомит уже потомков с повседневной жизнью горожан. Говорят, что художники иногда перерисовывали с одних картин на другие тех же самых персонажей. Перед нами проходит череда мундиров, шуб, цилиндров, платков и чепчиков, а с ними и дрожек, саней, карет и экипажей, вплоть до трамвая. Кстати, трамваи зимой иногда ходили по льду Невы.
Полны жизнью работы Карла Ивановича Беггрова (1799–1875). «Садовая улица», «Адмиралтейская верфь» и другие. Но особенно «заселены» картины приехавшего из Парижа живописца-баталиста Адольфа Игнатьевича Ладюнера (1798–1855), любившего изображать парады, разводы, военные лагеря и т. д. Удивительно точно и досконально прописаны им военные полки, четкими квадратами выстроившиеся на Дворцовой площади во время освящения Александрийской колонны в 1834 году. На тему парада написана и картина художника-пейзажиста Григория Григорьевича Чернецова (1802–1865).
Виды Санкт-Петербурга сопровождаются в альбоме выдержками из произведений русских писателей и поэтов. Тексты углубляют зрительное повествование, позволяют больше узнать о том, как формировалась и росла новая столица России, и одновременно оживляют образ этого большого, величественного, неповторимого по красоте города и помогают собрать в единое целое глубоко личное и реальное.
Здесь отрывки и из «Невского проспекта» Н.В. Гоголя, и из «Преступления и наказания» Ф.М. Достоевского, и из «Петербургских трущоб» В.В. Крестовского, из стихов А.С. Пушкина, Ф.И. Тютчева, П.А. Вяземского и многих других. Каждый автор передает свое ощущение города, свое отношение к северной столице, порой у одного и того же автора оно диаметрально противоположное в зависимости от настроения и состояния души. Если В.М. Гаршин восторженно говорит о своей любви к Петербургу и считает его духовной родиной, то Ф.М Достоевский в «Дневнике писателя» мрачно уверяет, что в мраморных палаццо города отражается «бесхарактерность идеи, вся отрицательность сущности петербургского периода с начала до самого конца». Но позвольте с ним не согласиться.
|
Художники и полотна
|
АБУТКОВ, НИКОЛАЙ ГРИГОРЬЕВИЧ |
Зима. Петербургский вид. 1859 |
АЛЕКСАНДРОВ, ПЕТР АЛЕКСАНДРОВИЧ |
Вид башни городской Думы |
Вид на Адмиралтейство. Исаакиевский мост и новая церковь |
АЛЕКСЕЕВ, ФЕДОР ЯКОВЛЕВИЧ |
Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости. 1894 |
Вид на биржу и Адмиралтейство от Петропавловской крепости. 1810 |
Вид на Михайловский замок и площадь Коннетабля в Петербурге. 1800 |
Вид на Михайловский замок в Петербурге со стороны Фонтанки. 1800 |
Вид на Михайловский замок |
Вид Казанского собора в Петербурге. 1810-е |
АРНУ, ЖАН-БАТИСТ |
Александровская колонна |
Дворцовая площадь |
Полицейский мост |
Казанский собор. 1840-е |
Мариинский дворец (дворец герцога Лейхтенбергского). 1840-е |
Новобиржевой Гостиный двор |
Адмиралтейство |
Сенная площадь |
АТКИНСОН, ДЖОН ОГАСТЕС |
Панорама Санкт-Петербурга. |
Вид с Васильевского острова на Дворцовую набережную. 1805–1807 |
Панорама Санкт-Петербурга. |
Вид с Васильевского острова на Адмиралтейство и Английскую набережную. 1805–1807 |
Панорама Санкт-Петербурга. |
Вид здания Двенадцати коллегий. 1805–1807 |
Панорама Санкт-Петербурга. |
Вид стрелки Васильевского острова. 1805–1807 |
Катание с гор на Неве. 1792 |
БАГАНЦ, ФЕДОР ФЕДОРОВИЧ |
Петербургский двор. 1860 |
БАРТ, ИОГАНН ВИЛЬГЕЛЬМ ГОТФРИД |
Вид на Неву и Горный институт |
Собор Святой Екатерины на Невском проспекте |
БАШЕЛЬЕ, ШАРЛЬ КЛОДТ |
Альбом «Панорама города Санкт-Петербурга». 1853. По рисунку Ж. Бернардацци. Вид на Французскую (Гагаринскую) набережную и Летний сад |
Альбом «Панорама города Санкт-Петербурга». 1853. По рисунку Ж. Бернардацци. Вид на Мраморный дворец и часть Летнего сада |
Альбом «Панорама города Санкт-Петербурга». 1853. По рисунку Ж. Бернардацци. Вид на Дворцовую набережную |
Альбом «Панорама города Санкт-Петербурга». 1853. По рисунку Ж. Бернардацци. Вид на стрелку Васильевского острова и Адмиралтейство |
БЕГГРОВ, АЛЕКСАНДР КАРЛОВИЧ |
Пристань на Неве. 1885 |
Петербург со стороны Невы. 1899 |
Петербург. Вид на Неву. 1912 |
Набережная Невы. 1876 |
Петербург зимой. 1898 |
Вид на Неву от Зимнего дворца. 1881 |
Большая Морская улица. 1903 |
Водопой на Неве. 1895 |
БЕГГРОВ, КАРЛ ПЕТРОВИЧ |
Адмиралтейская верфь. 1826 |
Нева |
Фонтанка, вид от Аничкова к Симеоновскому мосту. 1820-е |
Вид на Смольный монастырь. Вторая половина 1820-х–1830-е |
Вид арки Главного штаба. 1822 |
Арка Главного штаба. Вторая половина 1820-х–1830-е |
Храм Спаса на Сенной, Санкт-Петербург. Акварель К. Беггрова по литографии А. Брюллова |
Садовая улица. 1820-е |
Вид Невского проспекта у Гостиного двора |
БЕЛОНОГОВ, ИВАН МИХАЙЛОВИЧ |
Вид Санкт-Петербурга. 1839 |
БИШБУА, ЛУИ ПЬЕР АЛЬФОНС |
Вид движения колонны по Дворцовой площади. 1834 |
Стрелка Васильевского острова |
Вид Исаакиевской церкви. Середина XIX века |
БОГОЛЮБОВ, АЛЕКСЕЙ ПЕТРОВИЧ |
Вид Смольного монастыря с Большой Охты. Начало 1870-х |
Петербург при заходе солнца |
Биржа ночью. Петербург. 1878 |
ВАЛЕРИАНИ, ДЖУЗЕППЕ |
Проспект по реке Фонтанке от Грота |
ВАСИЛЬЕВ, ТИМОФЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ |
Вид на Казанский собор |
ВЕСТЕРЛИНГ, ЭРИХ |
Вид из окна на Невский проспект. 1847 |
ВОЛКОВ, АДРИАН МАРКОВИЧ |
Сенная площадь. 1860-е |
ВОРОБЬЕВ, МАКСИМ НИКИФОРОВИЧ |
Вид на Казанский собор. Первая половина 1810-х |
Исаакиевский собор и памятник Петру I. 1844 |
Вид Дворцовой набережной в Санкт-Петербурге |
Лунная ночь в Петербурге. 1839 |
Осенняя ночь в Петербурге. Пристань с египетскими сфинксами на Неве ночью. Фрагмент. 1835 |
Петропавловская крепость. Конец 1820-х |
ГАЛАКТИОНОВ, СТЕПАН ФИЛИППОВИЧ |
Вид Зимнего дворца с северо-западного угла. 1821 |
Вид нового Арсенала |
Вид на Неву со стороны Петропавловской крепости. 1821 |
Вид набережной у Академии художеств. 1830-е |
ДАМАМ-ДЕМАРТРЕ, МИШЕЛЬ ФРАНСУА |
Вид Зимнего дворца со стороны Невы. 1810-е |
Вид на Смольный монастырь |
Вид на Биржу |
ЖАКОТТЕ, ЖАН |
Полицейский мост. 1850 |
Михайловский дворец. 1850 |
Вид на Английскую набережную. 1850-е |
ЗУБОВ, АЛЕКСЕЙ ФЕДОРОВИЧ |
Вид Александро-Невской лавры. 1717 |
Гостиный двор |
Летний дворец |
ИВАНОВ, ИВАН АЛЕКСЕЕВИЧ |
Панорама Невского проспекта. Фрагмент с видом на Александринский театр |
Панорама Невского проспекта. Фрагмент с видом на Мойку и Полицейский мост |
Панорама Невского проспекта. Фрагмент |
Панорама Невского проспекта. Фрагмент с видом Серебряных рядов |
Вид Санкт-Петербургского Главного Адмиралтейства. 1814 |
ИВАНОВ (ИВАНОВ-ГОЛУБОЙ), А.И. |
Петр I на берегу Невы. 1843 |
КАНОППИ, АНТОНИО |
Арка здания Главного штаба со стороны Большой Морской улицы. Не позднее 30 мая 1827 |
Арка Главного штаба. 1827 |
КУИНДЖИ, АРХИП ИВАНОВИЧ |
Исаакиевский собор при луне. 1869 |
ЛАГОРИО, ЛЕВ ФЕЛИКСОВИЧ |
Вид Петербурга лунной ночью. 1875 |
Нева ночью. 1878 |
Вид на Неву и Петровскую набережную с домиком Петра I. 1859 |
ЛАДЮРНЕР, АДОЛЬФ ИГНАТЬЕВИЧ |
Парад на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге. 1855 |
Торжественное освящение Александровской колонны на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге 30 августа 1834 года. 1840 |
ЛАНСЕРЕ, ЕВГЕНИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ |
Никольский рынок в Петербурге. 1901 |
Петербург начала XVIII века. 1906 |
Петербург. Сенатская площадь. 1904 |
ЛОРИ, ГАБРИЭЛЬ ЛЮДВИГ |
Вид Михайловского замка со стороны Летнего сада. 1800 |
МАЙР, ИОГАНН-ГЕОРГ |
Вид на Академию художеств и Кадетский корпус. 1802 |
Вид на Петропавловскую крепость. Между 1796 и 1803 (?) |
Развод караула на Дворцовой площади. Между 1794 и 1803 |
Вид на Адмиралтейство с набережной Васильевского острова. Между 1796 и 1803 (?) |
Вид на Дворцовую набережную и Летний сад с Петербургской стороны. Между 1796 и 1803 |
Большой театр в Петербурге. Не ранее 1796 (?), не позднее 1802 |
МАКОВСКИЙ, КОНСТАНТИН ЕГОРОВИЧ |
Петербургский дворик. Конец 1850-х |
МАЛЬТОН МЛАДШИЙ, ТОМАС |
Литейный проспект |
Вид с Невы на набережную Васильевского острова у здания Академии художеств |
МАРТЫНОВ, АНДРЕЙ ЕФИМОВИЧ |
Вид Невского проспекта от Фонтанки на Адмиралтейство. 1809–1810 |
Симеоновский мост. 1821–1822 |
Вид Михайловского замка в Петербурге. 1815 |
Екатерининский канал. 1810-е |
МАХАЕВ, МИХАИЛ ИВАНОВИЧ |
Вид Санкт-Петербурга вниз по реке Неве. 1759–1760 |
Зимний дворец вниз по Неве реке |
НЕИЗВЕСТНЫЙ ГРАВЕР |
Топографическое изображение новой русской столицы и порта Санкт-Петербурга. 1721–1723 |
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК |
Наводнение в Петербурге. Середина 1820-х |
Вид на Адмиралтейство. Третья четверть XVIII века |
Биржа и Гостиный двор. Третья четверть XVIII века |
Здание Двенадцати коллегий. Третья четверть XVIII века |
Проспект вверх по Неве реке от Адмиралтейства и Академии наук к востоку. Фрагмент. Третья четверть XVIII века |
Проспект вниз по Неве реке между Зимним дворцом и Академией наук. Третья четверть XVIII века |
Летний сад. 1800-е |
Нева. Английская площадь |
Вид на Новую Голландию |
Вид Васильевского острова |
ПАТЕРСЕН, БЕНЬЯМИН |
Вид от Петропавловской крепости |
Вид от Петропавловской крепости на Дворцовую набережную |
Вид на Дворцовую набережную у Зимнего дворца и Эрмитажа со стрелки Васильевского острова в Петербурге. 1799 |
Петербург. Дворцовая площадь |
Петербург. Большой театр |
Вид Английской набережной в Петербурге со стороны Васильевского острова |
Вид Таврического дворца с Выборгской стороны. 1797 |
ПЕРРО, ФЕРДИНАНД ВИКТОР |
Вид на Неву и Академию художеств. 1840 |
Набережная реки Фонтанки |
Калинкин мост |
Церковь Владимирской Божией Матери |
Вид Николо-Богоявленского кафедрального собора |
Вид с Большой Охты на Смольный монастырь |
Вид Смольного монастыря |
Вид Сенной площади |
ПОПОВ, С. |
Вид Невского проспекта с частью Гостиного двора и Городской думы. 1811 |
ПРЕМАЦЦИ, ЛЮДВИГ (ЛУИДЖИ) ОСИПОВИЧ |
Дворец Л.А. Нарышкина на набережной реки Фонтанки. Середина XIX века |
САДОВНИКОВ, ВАСИЛИЙ СЕМЕНОВИЧ |
Вид Аничкова дворца. 1862 |
Мариинский дворец на Исаакиевской площади в Петербурге. 1847 |
Вид набережной и Мраморного дворца |
Николаевский дворец. 1865 |
Каменноостровский мост через Малую Невку. 1830-е |
Зимний дворец в праздничный вечер. 1851 |
ТОЗЕЛЛИ, АНЖЕЛО |
Панорама Санкт-Петербурга. 1820 |
ТОЛСТОЙ, ФЕДОР ПЕТРОВИЧ |
У окна. Лунная ночь. 1820-е |
ХОМАНН, ИОГАНН БАПТИСТ |
План Санкт-Петербурга. 1717–1718 |
ЧЕРНЕЦОВ, ГРИГОРИЙ ГРИГОРЬЕВИЧ |
Парад по случаю окончания военных действий в царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге. 1837 |
/table>
год издания - 2014 |
место печати - ООО "ИЭ Русский мир" |
ISBN - 978-5-7793-4500-2 |
штрих-код - 9785779345002 |
приложения вступительная статья: Римма Алдонина |
|
|
|
|
Этот город вдохновлял поэтов и художников, писателей большого таланта и рядовых журналистов на создание неповторимого облика Петербурга в русской культуре, который интригует зрителя и читателя по сей день, и приглашает вновь и вновь в гости.
В альбоме собраны живописные и графические произведения мастеров XVIII – начала XX века. Репродукции сопровождаются отрывками из литературных и поэтических произведений русских прозаиков и поэтов.
Альбом будет интересен путешественникам, историкам и поклонникам этого прекрасного города.
Предисловие
Санкт-Петербург – город, возникший по воле Петра I, столица, расположенная на самом краю огромного государства, жемчужина архитектуры, более трех столетий привлекающая к себе людей со всего мира. Как только «среди лесов и топи блат» дельты Невы выросли первые крепости, дома и дворцы царя и его сподвижников, при Академии наук, созданной в 1724 году, стала работать школа перспективного рисования. Позже школа переросла в класс в Академии художеств. Русские художники под руководством иностранных мастеров освоили теорию и практику «снимания видов» и достигли замечательных успехов в изображении новой столицы средствами резцовой гравюры, офорта, акварели и живописи.
Петр I поставил перед граверами конкретные задачи – отражать в художественных образах достижения России, прославлять военные победы, увековечивать праздники, парады, фейерверки. И петровская гравюра великолепно передала творческий дух эпохи, гравюра стала ведущим видом изобразительного искусства своего времени. В альбоме представлены виды Санкт-Петербурга, выполненные русскими и иностранными художниками, в период, начиная с первой четверти ХVIII века до начала ХХ века.
Одними из первых мастеров петербургской гравюры были Алексей и Иван Зубовы. Они обучались мастерству резьбы по металлу в московской Оружейной палате и выполняли в гравюре все, от чертежей кораблей и сцен сражений до портретов царственных особ. При этом технические чертежи украшались художественными элементами, делавшими их произведениями искусства, а художественные изображения обладали документальной точностью. Алексей Зубов стал первым «видописателем» Петербурга, влюбленным в новый город на Неве. Вершиной его творчества стала «Панорама С.-Петербурга» на 8 листах, отмеченная динамичностью и зрительным единством изображения протяженного пространства.
На гравюрах Зубовых учился Михаил Иванович Махаев (1718–1770) – «мастер гравировально-ландкартного дела», один из первых русских пейзажистов, работавший в западной манере. Махаев чувствовал поэзию городского пейзажа и умел ее передать. В 1753 году был издан альбом резцовых офортов «План столичного города Санкт-Петербурга с изображением знатнейших онаго проспектов», сделанных по рисункам Махаева. Руководил Махаевым итальянец Джузеппе Валериани (1690–1762), который до приезда в Россию расписывал в Венеции плафоны дворцов, делал театральные декорации, писал ведуты – городские пейзажи.
Мастером русской ведуты, русским Каналетто, называли еще одного питерского художника, живописца и декоратора Федора Яковлевича Алексеева (1753–1824). В 1757 году в Петербурге открылась Императорская академия художеств, в которой Алексеев позже стал вести пейзажный класс. У него учился представитель позднего русского романтизма Максим Никифорович Воробьев (1787–1855), сам ставший затем наставником целого поколения живописцев-пейзажистов. Воробьев обладал замечательным лирическим дарованием, его работы отличаются особой эмоциональностью, контрастным сочетанием строгих линий архитектуры и динамики природного окружения. Учеником Ф. Алексеева был и поэтичный Тимофей Алексеевич Васильев (1783–1838).
Вообще с Императорской академией художеств связаны имена почти всех представленных в альбоме художников. По социальному происхождению большинство из них вышло из низов. Ф. Алексеев был сыном сторожа Академии наук, М. Махаев – сын священника невысокого ранга, Василий Семенович Садовников (1800–1879) – великолепный акварелист и график, художник, занимающий одно из центральных мест в изображении Петербурга, происходил из крестьян и до тридцати восьми лет находился в крепостной зависимости у княгини Н.П. Голицыной. Профессия художника не считалась достойной у представителей высшего общества. Исключение составил граф Федор Петрович Толстой (1783–1873) – живописец, рисовальщик, медальер и скульптор, ставший влиятельным деятелем в области русского искусства.
На страницах данного альбома представлены работы более двадцати русских художников и почти стольких же иностранных. Новую столицу спешили запечатлеть итальянские, французские, английские, швейцарские, шведские и немецкие живописцы, рисовальщики и граверы. Некоторые затем уезжали, некоторые оставались в Петербурге до конца жизни. Блестящий вклад внес швед Бенджамин Патерсен (1750–1815). Он был очарован Петербургом, который называл городом контрастов. Патерсен изобразил более 100 видов города, 33 из них – это картины маслом, остальные акварели или раскрашенные гравюры. На его картинах изображены практически все известные в то время архитектурные памятники. Характерная черта работ Патерсена – выбор первого плана с рекой или каналом.
Уникальную панораму Петербурга выполнил архитектор из Болоньи Анджело Тозелли, приглашенный в Россию в 1816 году в качестве театрального декоратора. Панорама 0,51 х 6,56 м (акварель, гуашь), которую он делал с башни Кунсткамеры, исполнена с необычайной тщательностью и точностью.
Картины города, запечатленные художниками, – это одновременно и необычайно ценные исторические документы. Новая столица росла очень быстро, то, что было нарисовано вчера, завтра могло бесследно исчезнуть. Махаев иногда включал в свои гравюры исчезнувшие или еще только проектируемые объекты. Мы можем проследить на картинах, как менялась, например, стрелка Васильевского острова, превращаясь из большого пустыря в великолепный архитектурный ансамбль. На панораме Джона Огастеса Аткинсона (1775–1833), выполненной в 1807 году, на месте сегодняшнего Исаакиевского собора стоит его предшественник. Внимательно рассматривая виды, можно проследить за эволюцией Адмиралтейства и его окрестностей, а также главной площади города – Дворцовой и ее окружения.
На картине Антонио Каноппи (1769–1832) на арке Генерального штаба нет знаменитой шестерки бронзовых коней, они были установлены только через год – в 1828 году. На гравюрах у нескольких авторов мы любуемся фигурными куполами позднего барокко Успенской церкви, известной как церковь Спаса на Сенной – увы, прекрасную церковь взорвали в 1961 году.
Меняется от панорамы к панораме и главная магистраль Санкт-Петербурга – Нева. Не лишенный романтики основатель города когда-то мечтал посадить на лодки и корабли всех жителей Петербурга – парусные, весельные лодки и корабли заскользили бы по его рекам и каналам. Петр даже запрещал строить мосты. Но жизнь взяла свое, и просторы Невы рассекли длинные плашкоутные (на баржах) мосты, которые разбирали на зиму. На картинах они изображены в разных вариантах и на разных местах реки, также можно заметить, как менялись их формы. Первым приказал возвести такой мост Александр Данилович Меншиков, дворец которого стоял на Васильевском острове. Он же приказал мост быстро разобрать, когда ему грозила конфискация имущества.
Великая Нева – любимый сюжет и украшение почти всех картин. Ее набережные, восходы, закаты, ее безмятежный покой и ее туманы и бури. Ее лодки, паруса, плоты и корабли, начиная от галер и многопалубных гигантов, сходивших с Адмиралтейской верфи, и до пароходиков ХIХ века с их высокими дымящимися трубами. Бесконечный сюжет для разглядывания и изучения. Некоторые художники, представленные в альбоме, были маринистами, например, Алексей Петрович Богомолов (1824–1896) – художник Главного морского штаба, Лев Феликсович Лагорио (1827–1905) и Федор Федорович Баганц (1834–1873), который даже совершил однажды кругосветное плавание.
Все картины, особенно более поздние, оживлены стаффажем – изображениями обитателей нового города. Это позволяло точнее передавать масштаб зданий и, конечно, знакомит уже потомков с повседневной жизнью горожан. Говорят, что художники иногда перерисовывали с одних картин на другие тех же самых персонажей. Перед нами проходит череда мундиров, шуб, цилиндров, платков и чепчиков, а с ними и дрожек, саней, карет и экипажей, вплоть до трамвая. Кстати, трамваи зимой иногда ходили по льду Невы.
Полны жизнью работы Карла Ивановича Беггрова (1799–1875). «Садовая улица», «Адмиралтейская верфь» и другие. Но особенно «заселены» картины приехавшего из Парижа живописца-баталиста Адольфа Игнатьевича Ладюнера (1798–1855), любившего изображать парады, разводы, военные лагеря и т. д. Удивительно точно и досконально прописаны им военные полки, четкими квадратами выстроившиеся на Дворцовой площади во время освящения Александрийской колонны в 1834 году. На тему парада написана и картина художника-пейзажиста Григория Григорьевича Чернецова (1802–1865).
Виды Санкт-Петербурга сопровождаются в альбоме выдержками из произведений русских писателей и поэтов. Тексты углубляют зрительное повествование, позволяют больше узнать о том, как формировалась и росла новая столица России, и одновременно оживляют образ этого большого, величественного, неповторимого по красоте города и помогают собрать в единое целое глубоко личное и реальное.
Здесь отрывки и из «Невского проспекта» Н.В. Гоголя, и из «Преступления и наказания» Ф.М. Достоевского, и из «Петербургских трущоб» В.В. Крестовского, из стихов А.С. Пушкина, Ф.И. Тютчева, П.А. Вяземского и многих других. Каждый автор передает свое ощущение города, свое отношение к северной столице, порой у одного и того же автора оно диаметрально противоположное в зависимости от настроения и состояния души. Если В.М. Гаршин восторженно говорит о своей любви к Петербургу и считает его духовной родиной, то Ф.М Достоевский в «Дневнике писателя» мрачно уверяет, что в мраморных палаццо города отражается «бесхарактерность идеи, вся отрицательность сущности петербургского периода с начала до самого конца». Но позвольте с ним не согласиться.
|
Художники и полотна
|
АБУТКОВ, НИКОЛАЙ ГРИГОРЬЕВИЧ |
Зима. Петербургский вид. 1859 |
АЛЕКСАНДРОВ, ПЕТР АЛЕКСАНДРОВИЧ |
Вид башни городской Думы |
Вид на Адмиралтейство. Исаакиевский мост и новая церковь |
АЛЕКСЕЕВ, ФЕДОР ЯКОВЛЕВИЧ |
Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости. 1894 |
Вид на биржу и Адмиралтейство от Петропавловской крепости. 1810 |
Вид на Михайловский замок и площадь Коннетабля в Петербурге. 1800 |
Вид на Михайловский замок в Петербурге со стороны Фонтанки. 1800 |
Вид на Михайловский замок |
Вид Казанского собора в Петербурге. 1810-е |
АРНУ, ЖАН-БАТИСТ |
Александровская колонна |
Дворцовая площадь |
Полицейский мост |
Казанский собор. 1840-е |
Мариинский дворец (дворец герцога Лейхтенбергского). 1840-е |
Новобиржевой Гостиный двор |
Адмиралтейство |
Сенная площадь |
АТКИНСОН, ДЖОН ОГАСТЕС |
Панорама Санкт-Петербурга. |
Вид с Васильевского острова на Дворцовую набережную. 1805–1807 |
Панорама Санкт-Петербурга. |
Вид с Васильевского острова на Адмиралтейство и Английскую набережную. 1805–1807 |
Панорама Санкт-Петербурга. |
Вид здания Двенадцати коллегий. 1805–1807 |
Панорама Санкт-Петербурга. |
Вид стрелки Васильевского острова. 1805–1807 |
Катание с гор на Неве. 1792 |
БАГАНЦ, ФЕДОР ФЕДОРОВИЧ |
Петербургский двор. 1860 |
БАРТ, ИОГАНН ВИЛЬГЕЛЬМ ГОТФРИД |
Вид на Неву и Горный институт |
Собор Святой Екатерины на Невском проспекте |
БАШЕЛЬЕ, ШАРЛЬ КЛОДТ |
Альбом «Панорама города Санкт-Петербурга». 1853. По рисунку Ж. Бернардацци. Вид на Французскую (Гагаринскую) набережную и Летний сад |
Альбом «Панорама города Санкт-Петербурга». 1853. По рисунку Ж. Бернардацци. Вид на Мраморный дворец и часть Летнего сада |
Альбом «Панорама города Санкт-Петербурга». 1853. По рисунку Ж. Бернардацци. Вид на Дворцовую набережную |
Альбом «Панорама города Санкт-Петербурга». 1853. По рисунку Ж. Бернардацци. Вид на стрелку Васильевского острова и Адмиралтейство |
БЕГГРОВ, АЛЕКСАНДР КАРЛОВИЧ |
Пристань на Неве. 1885 |
Петербург со стороны Невы. 1899 |
Петербург. Вид на Неву. 1912 |
Набережная Невы. 1876 |
Петербург зимой. 1898 |
Вид на Неву от Зимнего дворца. 1881 |
Большая Морская улица. 1903 |
Водопой на Неве. 1895 |
БЕГГРОВ, КАРЛ ПЕТРОВИЧ |
Адмиралтейская верфь. 1826 |
Нева |
Фонтанка, вид от Аничкова к Симеоновскому мосту. 1820-е |
Вид на Смольный монастырь. Вторая половина 1820-х–1830-е |
Вид арки Главного штаба. 1822 |
Арка Главного штаба. Вторая половина 1820-х–1830-е |
Храм Спаса на Сенной, Санкт-Петербург. Акварель К. Беггрова по литографии А. Брюллова |
Садовая улица. 1820-е |
Вид Невского проспекта у Гостиного двора |
БЕЛОНОГОВ, ИВАН МИХАЙЛОВИЧ |
Вид Санкт-Петербурга. 1839 |
БИШБУА, ЛУИ ПЬЕР АЛЬФОНС |
Вид движения колонны по Дворцовой площади. 1834 |
Стрелка Васильевского острова |
Вид Исаакиевской церкви. Середина XIX века |
БОГОЛЮБОВ, АЛЕКСЕЙ ПЕТРОВИЧ |
Вид Смольного монастыря с Большой Охты. Начало 1870-х |
Петербург при заходе солнца |
Биржа ночью. Петербург. 1878 |
ВАЛЕРИАНИ, ДЖУЗЕППЕ |
Проспект по реке Фонтанке от Грота |
ВАСИЛЬЕВ, ТИМОФЕЙ АЛЕКСЕЕВИЧ |
Вид на Казанский собор |
ВЕСТЕРЛИНГ, ЭРИХ |
Вид из окна на Невский проспект. 1847 |
ВОЛКОВ, АДРИАН МАРКОВИЧ |
Сенная площадь. 1860-е |
ВОРОБЬЕВ, МАКСИМ НИКИФОРОВИЧ |
Вид на Казанский собор. Первая половина 1810-х |
Исаакиевский собор и памятник Петру I. 1844 |
Вид Дворцовой набережной в Санкт-Петербурге |
Лунная ночь в Петербурге. 1839 |
Осенняя ночь в Петербурге. Пристань с египетскими сфинксами на Неве ночью. Фрагмент. 1835 |
Петропавловская крепость. Конец 1820-х |
ГАЛАКТИОНОВ, СТЕПАН ФИЛИППОВИЧ |
Вид Зимнего дворца с северо-западного угла. 1821 |
Вид нового Арсенала |
Вид на Неву со стороны Петропавловской крепости. 1821 |
Вид набережной у Академии художеств. 1830-е |
ДАМАМ-ДЕМАРТРЕ, МИШЕЛЬ ФРАНСУА |
Вид Зимнего дворца со стороны Невы. 1810-е |
Вид на Смольный монастырь |
Вид на Биржу |
ЖАКОТТЕ, ЖАН |
Полицейский мост. 1850 |
Михайловский дворец. 1850 |
Вид на Английскую набережную. 1850-е |
ЗУБОВ, АЛЕКСЕЙ ФЕДОРОВИЧ |
Вид Александро-Невской лавры. 1717 |
Гостиный двор |
Летний дворец |
ИВАНОВ, ИВАН АЛЕКСЕЕВИЧ |
Панорама Невского проспекта. Фрагмент с видом на Александринский театр |
Панорама Невского проспекта. Фрагмент с видом на Мойку и Полицейский мост |
Панорама Невского проспекта. Фрагмент |
Панорама Невского проспекта. Фрагмент с видом Серебряных рядов |
Вид Санкт-Петербургского Главного Адмиралтейства. 1814 |
ИВАНОВ (ИВАНОВ-ГОЛУБОЙ), А.И. |
Петр I на берегу Невы. 1843 |
КАНОППИ, АНТОНИО |
Арка здания Главного штаба со стороны Большой Морской улицы. Не позднее 30 мая 1827 |
Арка Главного штаба. 1827 |
КУИНДЖИ, АРХИП ИВАНОВИЧ |
Исаакиевский собор при луне. 1869 |
ЛАГОРИО, ЛЕВ ФЕЛИКСОВИЧ |
Вид Петербурга лунной ночью. 1875 |
Нева ночью. 1878 |
Вид на Неву и Петровскую набережную с домиком Петра I. 1859 |
ЛАДЮРНЕР, АДОЛЬФ ИГНАТЬЕВИЧ |
Парад на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге. 1855 |
Торжественное освящение Александровской колонны на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге 30 августа 1834 года. 1840 |
ЛАНСЕРЕ, ЕВГЕНИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ |
Никольский рынок в Петербурге. 1901 |
Петербург начала XVIII века. 1906 |
Петербург. Сенатская площадь. 1904 |
ЛОРИ, ГАБРИЭЛЬ ЛЮДВИГ |
Вид Михайловского замка со стороны Летнего сада. 1800 |
МАЙР, ИОГАНН-ГЕОРГ |
Вид на Академию художеств и Кадетский корпус. 1802 |
Вид на Петропавловскую крепость. Между 1796 и 1803 (?) |
Развод караула на Дворцовой площади. Между 1794 и 1803 |
Вид на Адмиралтейство с набережной Васильевского острова. Между 1796 и 1803 (?) |
Вид на Дворцовую набережную и Летний сад с Петербургской стороны. Между 1796 и 1803 |
Большой театр в Петербурге. Не ранее 1796 (?), не позднее 1802 |
МАКОВСКИЙ, КОНСТАНТИН ЕГОРОВИЧ |
Петербургский дворик. Конец 1850-х |
МАЛЬТОН МЛАДШИЙ, ТОМАС |
Литейный проспект |
Вид с Невы на набережную Васильевского острова у здания Академии художеств |
МАРТЫНОВ, АНДРЕЙ ЕФИМОВИЧ |
Вид Невского проспекта от Фонтанки на Адмиралтейство. 1809–1810 |
Симеоновский мост. 1821–1822 |
Вид Михайловского замка в Петербурге. 1815 |
Екатерининский канал. 1810-е |
МАХАЕВ, МИХАИЛ ИВАНОВИЧ |
Вид Санкт-Петербурга вниз по реке Неве. 1759–1760 |
Зимний дворец вниз по Неве реке |
НЕИЗВЕСТНЫЙ ГРАВЕР |
Топографическое изображение новой русской столицы и порта Санкт-Петербурга. 1721–1723 |
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК |
Наводнение в Петербурге. Середина 1820-х |
Вид на Адмиралтейство. Третья четверть XVIII века |
Биржа и Гостиный двор. Третья четверть XVIII века |
Здание Двенадцати коллегий. Третья четверть XVIII века |
Проспект вверх по Неве реке от Адмиралтейства и Академии наук к востоку. Фрагмент. Третья четверть XVIII века |
Проспект вниз по Неве реке между Зимним дворцом и Академией наук. Третья четверть XVIII века |
Летний сад. 1800-е |
Нева. Английская площадь |
Вид на Новую Голландию |
Вид Васильевского острова |
ПАТЕРСЕН, БЕНЬЯМИН |
Вид от Петропавловской крепости |
Вид от Петропавловской крепости на Дворцовую набережную |
Вид на Дворцовую набережную у Зимнего дворца и Эрмитажа со стрелки Васильевского острова в Петербурге. 1799 |
Петербург. Дворцовая площадь |
Петербург. Большой театр |
Вид Английской набережной в Петербурге со стороны Васильевского острова |
Вид Таврического дворца с Выборгской стороны. 1797 |
ПЕРРО, ФЕРДИНАНД ВИКТОР |
Вид на Неву и Академию художеств. 1840 |
Набережная реки Фонтанки |
Калинкин мост |
Церковь Владимирской Божией Матери |
Вид Николо-Богоявленского кафедрального собора |
Вид с Большой Охты на Смольный монастырь |
Вид Смольного монастыря |
Вид Сенной площади |
ПОПОВ, С. |
Вид Невского проспекта с частью Гостиного двора и Городской думы. 1811 |
ПРЕМАЦЦИ, ЛЮДВИГ (ЛУИДЖИ) ОСИПОВИЧ |
Дворец Л.А. Нарышкина на набережной реки Фонтанки. Середина XIX века |
САДОВНИКОВ, ВАСИЛИЙ СЕМЕНОВИЧ |
Вид Аничкова дворца. 1862 |
Мариинский дворец на Исаакиевской площади в Петербурге. 1847 |
Вид набережной и Мраморного дворца |
Николаевский дворец. 1865 |
Каменноостровский мост через Малую Невку. 1830-е |
Зимний дворец в праздничный вечер. 1851 |
ТОЗЕЛЛИ, АНЖЕЛО |
Панорама Санкт-Петербурга. 1820 |
ТОЛСТОЙ, ФЕДОР ПЕТРОВИЧ |
У окна. Лунная ночь. 1820-е |
ХОМАНН, ИОГАНН БАПТИСТ |
План Санкт-Петербурга. 1717–1718 |
ЧЕРНЕЦОВ, ГРИГОРИЙ ГРИГОРЬЕВИЧ |
Парад по случаю окончания военных действий в царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге. 1837 |
|